大家好！！！

horn3

我业余学习圆号时间也不短了，是北京大二学生，参加北京青年爱乐交响管乐团，我始终没有机会从事专业演奏，与同行交流的机会也不多，今天找到这个网站十分高兴,希望能与诸位交流学习。谢谢大家！！！！

古典音乐

欢迎！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

旺旺

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旺旺

圆号活塞的清洁方法

作 者：华彩管乐 来 源：程 华 发表时间：2003-7-12 11:11:00
　　如果要拆开活塞进行清洗，必须按照下列步骤去做：

　　1、拆开活塞前，先放一块布在膝上，以避免活塞掉在地上变形。

　　2、将活塞上的线拆下来。

　　3、从活塞上将顶盖拆下来。

　　4、将圆号翻转过来把固定终止臂的螺丝钉松下。

　　5、将小木棍插入螺丝眼中，再用木槌轻轻地敲击活塞，直到它掉出来为止。

　　6、用一块干净的、无毛绒的布擦拭活塞，如果有很多铜锈，最好将活塞浸入煤油或气油里再擦拭干净。

　　7、将布裹在手指上擦拭活塞套筒的内膛。一定要把活塞套筒彻底擦干净，对活塞套筒的其他部分的里里外外也都要擦净，包括套筒上活塞伸出来与固定螺丝钉相接触的地方，因为这里容易存积油和污垢。
　　拆开外轴和活塞时，首先拧下固定终止臂的螺丝钉，将木棒或铜棍插入螺丝眼内，用木槌轻轻敲击直到活塞外轴承落下，再轻敲直至活塞滑出。在一个垫好了软布的地方这样做，当轴承脱离活塞套筒时，不要使轴承跌落损坏。

　　8、将活塞及活塞套筒洗干净后，就可重新装上。将油滴在活塞周围，并把活塞放入活塞套筒内。

　　9、用手指从底部将活塞转动，注意旋转时的光滑程度，而且要仔细去听有无磨擦的声音。如果一切正常，可从活塞顶部上油并将外轴承重新安装上位，要精确地使外罩上的刻痕及活塞套筒上的刻痕成为一条线。

　　10、将空线轴置于外轴承上，并用木槌轻敲线轴顶部，木槌必须直接敲在线轴的中央，因为外轴承必须和活塞的顶部均匀地配合。然后再一次用手指转动活塞。倘若转得均匀，并无阻力，活塞就是干净的。如果活塞在某点上转得不平滑，可将线轴放在轴承上并在有阻力的一点上面轻轻敲击，这样才能使活塞套筒和活塞之间平衡，从而产生均匀的动作。

　　11、将活塞盖装回外轴承的外面，再将终止臂套在轴上。在终止臂与活塞套筒之间的空隙处加油。终止臂可能需要多敲下去一点，使它与轴配合妥善。一切都做完后，再转一转活塞以确保它的动作是圆滑的。

　　12、将螺丝钉上紧。给活塞安装弦线的程序要从活塞顶端的杠杆开始。弦线的一端在未穿入小孔前就打一个结，然后将它拉下来绕住转轴，并用小螺丝钉在终止臂末端固定住，再绕到转轴的另一边。之后将弦线穿入活塞杠杆底部的小孔，并将底面螺丝上紧。在上紧这个螺丝之前检查一下弦线是否有松弛的地方，但也不要拉得太紧，否则会妨碍活塞运动。  

旺旺

悠风号国际大师Steven Mead采访实录

作 者：中国管乐网 来 源：Bayint 发表时间：2003-7-24 15:13:00
　　　　

Steven Mead简介：
　　Steven Mead 1962年2月26日生于英国南部的一个港口城市，他是世界Euphonium在世界范围内发展的先锋人物，应该是是世界Euphonium的领导了，同样他也是历史上Euphonium外出演出最多的一位独奏演员。他是全球非常受欢迎的Euphonium独奏演员。不但从事Euphonium的演奏工作，而且非常在积极的从事教学等工作！再作为专业Euphonium独奏演员的12年里，他与许多的专业人员与乐队合作过，并且是一位全职的教师！他积极的借助自己的经验积极的帮助世界各地音乐家的交流与联系。他用非常多的世界来寻访世界各地，让数以万计的人了解Euphonium美丽的声音！但仅仅让别人听到这个乐器的声音还是不够的，他要做的是让世界上每一个人都知道Euphonium这样乐器，而不仅仅是专业人事才知道有这个乐器！
　　现在他已经灌录了20张左右的CD,如果想了解更多关于他的消息,可以登陆他的官方网站：www.euphonium.net

今天上完Steven的大师班课，终于有机会可以采访他了！
我们俩相约在管乐节展览会的餐厅内进行这次的采访，Steven来了，我赶快上去迎接，我们先叫了些东西吃，Steven只叫了杯汤，我叫了三个不知道什么东西（形状像荷包蛋，但其实完全不搭界），放在一边，采访开始了！
问：Steven，请问您是什么时候开始学习Euphonium的呢？第一专业就是Euphonium吗？
答：我在6岁的时候在一个Barss Band学习短号，从11岁起开始学习Euphonium的!

问：怎么会想到会将来做Euphonium的独奏演员，因为在别人眼里这是一件很冷门的乐器！
答：恩，你说的很多，我想至今在某些地方甚至都没有人知道这样乐器！我在很小的时候是一个很自我的人，我想做什么就做什么，没有收到家庭的约束，那时我就看上了Euphonium，但是我对他一点都不了解，只是在一些乐队中吹吹！后来我工作了，是一名高中教师，由于这个原因，我结识了一些作曲家，渐渐的属于我个人的独奏作品就越来越多了！

问：在中国，当某些国外的教授来中国访问或上课的时候，有许多学生甚至老师一直都会问怎么吹高音，而忽视了许多其他 很重要的问题，你对此是怎么看的呢？
答：恩，我对中国不是很了解，但是我想不仅仅中国，很多其他的地方都存在这个问题！他们应该试着问些其他问题，比如如何训练音乐性，怎样系统的做每天的练习，当然怎样掌握好高音也是很重要的哦，你的高音我觉得就不怎么好哦！哈，开玩笑啦！

这时候有人上来和Steven打招呼（我就在想，都怪我早饭没吃，唉。大师班吹solo的时候连一点B都没吹上，完了，给大师留下不好印象了啊），一阵寒暄好，采访继续！

问：你觉得Euphonium的未来的发展会怎么样，你对此有什么打算吗？
答：我现在的愿望就是希望世界各地的人都知道Euphonium这样乐器，都能听到他美妙的声音，而不是只有音乐家才知道这样乐器，只有在音乐节上才看得倒这样乐器！我现在能做的就是，造访各地，在各地上课，开音乐会，现在旅馆就是我的家了！

问：有没有想过有朝一日，让Euphonium成为标准的交响乐队编制呢？
答：当然有想过，可是现在交响乐队在向越来越小的方向发展，而不是增加乐器，所以要让Euphonium在还没有完全普及的情况下加入是不太可能的，不过我们可以试着在某些曲子里加入Euphonium，我想一定会有好的效果的！

问：你所了解或者知道的世界上的Euphonium演奏家还有作曲家有多少呢？你与他们都有联系吗？
答：Oh，my god！那真是太多了，100多个作曲家了吧！我想电脑是样好东西，我在宾馆的时候都会一直上网，这是个很好的联络途径，当然电话也是个很好的方法啊！还有我一直都在世界各地演出，上课，所以到哪里都会碰到一些人的！

问：你平时有什么其他的爱好吗？除了吹Euphonium，还有摆弄你漂亮的sony&Ericsson P800手机？呵
答：哦，你别说笑了，因为这个手机很新，所以才要摆弄的，哈哈！说到爱好，性？哦，不！应该是钓鱼了吧！对，我喜欢钓鱼！

问：据我所知，你是英国北皇家音乐学院的Euphonium教授，你现在手里有多少学生呢，他们都多大了，水品怎么样，要多久才能毕业？
答：恩，不错，我今年一共有14个学生，最小的。。18岁，最大的25岁吧，都是很有天赋的孩子，只是我现在都很少有机会回去啊，我们的另外一位同样非常优秀的教授在帮他么授课，他们在英皇要读4年！

问：对了，我有个问题一直困扰着我们中国的Euphonium学员和演奏员，怎么区分Altohorn，Tenor horn，Bariton horn和Euphonium呢？在中国我们的名字真的很不统一。
答：啊，这是个好问题，这个其实在英国和德国的叫法是不一样的！我画给你看吧，这样你比较直观一点，Alto horn和Tenor horn其实是一样的，只不过是个调性的问题罢了！（我这里很难提供Steven画的东西，所以我就贴图做解释了）！
　这是德国的Althorn，英国叫Tenorhorn为降E调，翻译问次中音号
　这是德国Tenorhorn，英国叫Baritonehorn，为降B调，翻译为巴里东号
　这是德国Baritonhorn，英国叫Euphoniu

旺旺

姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。

旺旺

姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。
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旺旺

姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。



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姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。

   姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
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　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。


   姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆

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姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
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　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。
  姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。


   姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号

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姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。



  姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。

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姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。
  姓 名： 鲍曼
演奏乐器： 圆号  
音乐风格： 古典


　　鲍曼(Baumann,Herman)1934年生于汉堡。幼时学习钢琴和大提琴，开始学习圆号已经是20多岁了。 年在汉堡的高等音乐学校向伏利兹·伏特学习圆号，经过短时间的学习，取得了很大进步。1957年毕业，同时即被招收为多特蒙德市立管弦乐团的首席圆号，一直到1961年，同年专任斯图加特的南德意志广播交响乐团的首席指挥。 在1964年慕尼黑国际比赛上获优胜。1967年因专心于独奏活动而退团，成为自由演奏者。以后就到世界各地进行演奏活动。1969年成为慕尼黑巴赫管弦乐团的成员之一到日本，演奏巴赫b小调弥撒曲而被誉为是压倒一切的最为动听的表演。 1974年又一次赴日本演出更为成功，好像圆号是为他才产生的。后任艾森国立音乐戏剧舞蹈高等学校的教授。鲍曼是公认的现代活塞乐器的名手，也是此类乐器的优秀演奏家。这种乐器的演奏难度相当大，对自然倍音所产生微妙的音高的摩擦，以及音阶、音色所出现的粗暴之处，都是很难控制的。他通过嘴唇的压力和右手在喇叭碗内的移动，可以毫不费事的完满解决。像他这样圆润演奏的人，在过去是很少见的，几乎是无可比拟。他录制的唱片有：

1.莫扎特圆号协奏曲全集，维也纳音乐演奏协会演奏。这不仅是他的代表片，也是圆号在最初录制的唱片中的珍品，此外在这里可以听到少有的重音奏法。

2.罗泽台的降E大调、海顿第二号、莫扎特第二号协奏曲。有什雷塔指挥。

3.海顿第一号、丹兹E大调，罗泽台D小调协奏曲，由什雷塔指挥。

4.舒曼的音乐会乐曲、韦伯的小协奏曲，由贝尔内特指挥。

5.佛尔贝格、科尔皮尼、卡里鲍达、雷加、舒曼等协奏曲风格的作品，其中有很多珍品。

6.圆号与风琴，与塔海兹同演，其中有亨德尔、泰勒曼、柯雷里等的作品改编曲。

7.三重奏，米拉纳巴(小提琴)，伏雷加(钢琴)同演的勃拉姆斯圆号三重奏。

8.莫扎特协奏交响曲，由哈加指挥。

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