惯性原理在小号演奏中的应运

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惯性原理在小号演奏中的应运
贺福生(青海西宁金喇叭管乐艺术学校)

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    惯性，是指受外力作用下运动着的物体，在外力消失后，仍然保持运动状态。比如骑自行车，当车手将车速增加到一定的程度后，即使不再用力，自行车也会在惯性作用下以原有的速度行驶一段距离。如果车手在惯性的基础上稍稍用力，自行车就会保持匀速运动，车手会在不太费力的状态下轻松完成行程。
    借用这个原理，我们在小号演奏中也可以利用惯性原理，达到节省力量，轻松演奏的目的。
    惯性原理在小号演奏中，主要指演奏者在运气、运舌、运指、运意方面的承上启下过程。
（一）、运气的惯性原理
    当演奏者在演奏不同速度的乐句时，会顺着前面乐句的吸气和呼气规律和状态来完成后面乐句的吸气和呼气，使气息的运用象行进中的自行车一样，具有连续性，从而使演奏变的轻松自如。
    当我们演奏某个慢速乐段时，气息的流速是均匀而缓和的，其中一个乐句完成后，我们会顺着前面已经完成了的乐句状态进行吸气、呼气，会按照上一乐句的状态完成后面的乐句，直到完成全曲。
    在快速的乐段中，气息的流速是均匀而急促的，吸气和呼气的速度也较快，乐句的处理自然也是顺应前面的状态来完成全曲。
    值得一提的是，无论乐曲速度快慢，在整个乐曲的吹奏过程中，气息就像滚动的车轮一样，绵绵不断地冲向嘴唇，似乎有什么力量非要它冲出不可，一个周期（乐句）一个周期地循环，此时，演奏者在轻松的状态下顺着音乐的分句，自如地完成音乐演奏，使演奏成为一种享受。
（二）、运舌的惯性原理
    当演奏者在演奏不同速度的吐音时，气息的速度、流量会有一个定量，演奏者的舌头动作随着气息的运动而运动，在舌头运动的方向和力量跟气息运动的方向和力量达到平衡一致时，舌头的动作就有了惯性，即让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动。在惯性状态下用舌头发音，会使舌头运用自如，产生松弛、自然、清晰、有效的吐音。
    吐音是小号演奏中最普遍也最具效果的演奏方法之一，舌头的动作是一个松弛而有效的运动过程。当一连串的快速吐音（单吐、双吐、三吐）出现在乐段中，吐音基础不好的演奏者会手足无措，笨嘴拙舌，表现得力不从心。其原因是演奏者不明白惯性原理，只注意了舌头的动作，而忽略了舌头和气息的配合。
    当我们根据某一速度发出吐音后，气息的流速、流量便有了一个定量，只要舌头随着气息的变化而运动，吐音的惯性就存在了。要注意，舌头的运动是随着气息而运动的，舌头不能在力量上超过或少于气息运动的指标，超过了，会让一部分力量消耗掉，造成嘴唇或口腔的紧张，少于气息的指标，所发出的声音会含混不清，或是将个别音湮没，不能达到音乐的要求。因此，运舌的惯性原理就是让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动，吐音的各种形式都要遵从这个原理。
（三）、运指的惯性原理
    运指的惯性原理，具体反映在手指与舌头的配合上，即手指顺着音乐的节拍，随着舌头的运动速度，配合舌头的运动，准确地运指。
    运指的惯性原理与速度有关。当一个乐句中出现一些较为复杂的指法时，一些演奏者会心慌意乱，手指会失去控制，与舌头的动作不能同步，使所演奏的音不能准确到位，失去了音乐表现的意义。
    对于速度较快、指法难度较大的乐句，演奏者应该正确应运惯性原理，用慢练的方法加以解决，然后回到原速。不管是快的乐句还是慢的乐句，手指运动的速度都不能随意改变，都必须遵从音乐的要求，使手指运动具有节奏感。这种节奏感必须和舌头的动作相统一，使运气、运舌和运指同步进行。
（四）、运意的惯性原理
    运意的惯性原理是指在小号的演奏中，演奏者在调动思想、情绪、感受等心理因素和思维意识，完成音乐情感表达时，受音乐作品固有的情感影响，使思想意识随音乐情感而流动，从而表现出的音乐思维、音乐意识和情感投入。
    当演奏者拥有了合理的运气、清晰的运舌、准确的运指后，如果不能正确地运意，其完成的音乐只能是一些机械的音符，不能完整准确地表达音乐中丰富的内涵。我们说某某演奏的音乐太直白、没味道、没感觉等等，原因就是他只完成了演奏技术，而没有完成音乐思想。在演奏过程中，演奏者的思维、情绪、情感等随音乐的流动而流动，或喜或悲，或快乐或忧伤，情感表达都要遵从音乐的要求，服从音乐的内容，都要顺着音乐的律动，流露演奏者的思想情感，达到感染听众，感动听众的目的。
    这种运意上的惯性要求演奏者的情绪不能有大起大落的夸张的起伏，它是演奏者对曲作者的理解和共鸣，是演奏者与欣赏者的沟通与共鸣，绝不是形式上的矫揉造作，因而，要求演奏者要具备良好的综合素质。
综上所述，运气、运舌、运指、运意应该是一个有机的整体，运气是基础，运舌、运指是内容，运意是目的，在小号演奏中，四者相互依从，相互关联，不可分割，构成了一个统一体。
    理解了运气、运舌、运指、运意的惯性原理，并加以合理的应用，演奏者就会自如地驾驭小号了.

xnjlb

以下是引用号子在2007-1-3 14:29:00的发言：
真是语出惊人啊！！这样的理论我没有细看，但以我之见，没有多大实用性，有些牵强附会！

呵呵呵呵........你连看都不看,怎么能知道它就没有多大实用性呢?实话告诉你,这个理论是作者实践后的经验之谈.建议这位朋友不妨尝试尝试,也许会有帮助的.[em11]

号子

因为贯性这个现象，是不受人控制的。。。
大家想想吧也许我说的也不对！

号子

真是语出惊人啊！！这样的理论我没有细看，但以我之见，没有多大实用性，有些牵强附会！

号子

因为贯性这个现象，是不受人控制的。。。
大家想想吧也许我说的也不对！

yinggewei

我觉得的写的还是不错的！

xnjlb

请看过此贴的朋友们谈谈感受

simonbrand

我觉得写得还是相当不错的！您肯定在这方面下了不少功夫。
其实关于吹号方法的内容，很多权威教材、网站上都有记述。但鉴于水平、理解力、个人经历甚至翻译的原因，不是所有号友都能对其产生正确的认识。而您的文章从另一个角度再次阐述了这些经典理论，为读者理解这些理论提供了另一条途径。

mzj1234

好像我小总结下……就是……还是气息的支持……
气不断……不知道我理解的对否……如果要是指嘴型的话……高低因应该没有惯性的因素吧………………

xnjlb

感谢您的理解与支持,其实,吹号可谓蹬山千条道,同仰一日高,每个人有不同的经验和见解.我很敬仰很多国内外演奏家们松弛而轻巧、宽广而灵敏的演奏，因此，经常琢磨一些吹奏方面的窍门，来弥补自身体力上的弱势，同时，也把他们推广到孩子们的学习中，还是有明显的效果的。真心希望这些不成熟的观点能给该的广大的号友们带来益处。不足指出，敬请批评指正！

xnjlb

和9楼的朋友探讨
非常同意您说的气息的支持.
至于嘴型的惯性因素,我个人认为应该来源于或是顺应气息和意识的惯性,因此,高低音的变化也依据了这个原理.请指教.

mzj1234

但是如果比如说跨度大的跳音来说你怎么应用惯性呢？？？
从低音到高音一定要让最突然的紧张~气息一定要加速~
惯性我觉得只是在吹连冠的或者往上或者往下连冠的或者跨度不大的情况下可以~~
嘴一般来说我觉得是没有惯性可言的~~~
我的主张还是气息的惯性~~~比如从低到高的连音~~气息要从缓一直猛上去吧……也就是一般所谓的在吹上行音阶的时候要做个小渐强才会舒服这个道理~~
在最高音保持才是惯性~
不能说在最高音的时候比刚才的气息还缓……那样音高就不好把握了~~~

赫赫自己的一点瞎体会~

xuqijian

写的好。。如果没有惯性的存在我想马萨和纳卡这样的大师们也就不会把威尼斯完成的那么完美了。我每天都练威尼斯。不为别的就是为了放松。其实真的有了这种惯性也就真正的有了放松。兄弟说的对吧？ jed

mzj1234

赫赫我也一直练威尼斯~就是最后一个变奏很头疼~
放松最重要可是吹着吹着舌头阿~……什么的就硬了……

xuqijian

来弥补自身体力上的弱势    。。。。。。。。。。。。。。。。。。
我们没有身体上的弱势。。吹号不是靠绝对力量的。您说是吧。。。我们缺的是解放思想的勇气。我们的老师们就怕学生不听自己的话。。而欧洲的老师人家不说那么多。用他们的话说就是。我给你你个大方向。剩下的技术就要靠你自己练了。。。只有这样才能有自己的东西。当到了每个人都有自己对自己所学乐器的理解的时候，并且这种理解和你老师的理解有冲突，你也不用担心会被骂的时候。我们的水平也就快上去了。。Jed