谈谈我对匈牙利与德国小号演奏的一点小小感悟

佛道儒

大家好，我是一个在德学习小号的一名普通的在校学生，2004年底来德国至今五年多，在这里跟大家分享一点自己对小号演奏的一点小小感悟，有什么错误之处，欢迎批评指正。

2008年9月我曾经去过一趟匈牙利，有善的经历也有恶的经历，现在想起来，佛教的净空老法师说得好，善与恶其实都是人内心所感，当人用烦恼与狭隘去感时，都是恶的;当人用智慧，用慈悲心去感，则人人是好人，事事是好事，日日是好日，你就生活在快乐的境界当中。所以，当我试着用智慧和慈悲心去回忆我在匈牙利的所见所闻时，倒是给我不少启发。我在德国留学，德国有德国的乐器系统与演奏方法，而匈牙利的乐器系统与演奏方法则是另外一个世界的文化，如果能用慈悲心，包容的心态看待，把2个文化世界有机的结合起来，是威力无穷的。就像宗教，比如新加坡共有九大宗教，来自不同的世界拥有不同的文化，但是只要是好的宗教都有一个共同点，就是爱，对人类的爱，对自然的爱，所以新加坡的9大宗教在净空老法师的团结下，居然能和谐地走到一起。九大宗教尚能如此，两个世界的演奏文化当然也能和谐相处。

当时在匈牙利的友人Zoltan家住时，偶然间我在他家翻到了一本很老的书，是布达佩斯的老教授在六十年代编写的，有意思的是一半是匈牙利文另一半是德文翻译，友人Zoltan很爽快地把这本书送给了我。自从我把这本书带回德国以后一年半也几乎没怎么动过，因为我的心一直没有彻底静下来。今天下午来到图书馆，偶然想到在匈牙利的经历，不禁感慨，于是在图书馆找了个僻静的角落，带上德汉字典，重新又看看这本书，当是我对匈牙利演奏文化的一种尊敬吧。

关于身体状态，有一段写得很精辟。他说一方面头要向后向上收，另一方面又要略微向下向前倾斜。听起来似乎很矛盾，其实是阴阳的和谐。头向后向上收，这样喉咙很放松，气流非常顺畅的通过，更重要的是，舌头更放松活动更容易。头部略微向下向前倾斜，是因为大多数人都是上牙床略靠前下牙床略靠后，为了号嘴与略微倾斜向下的牙床形成倾斜的平行，所以头部往回往上提的同时略略向下向前倾斜，这样构成了正与反，阴与阳的和谐。补充一点我个人的看法，虽说头往回往上收以后脊梁骨是伸直的，但当人发自内心想用歌唱抒发内心情感的时候，身体一定不会像木头一样一动不动，以腰为轴随着音乐做着有规律的律动。关于身体的状态，中国老祖宗在数百年传下来的太极拳运动中留下了很多宝贵经验，经过几百年的淘洗依然为世人所用，说明的确对子孙后代有启发作用。中国老祖宗说，站如松坐如钟，立身正中头顶悬。我们要养成这个习惯，处处注意头顶，这样能激发精气，头脑清晰，所谓神贯于顶;太极拳又提倡以腰为轴，因为腰脊在脊柱的中段，上接胸椎和颈椎，下接骶椎和尾椎。腰脊是躯干运动的关键，躯干运动是靠腰轴转动带动躯干运动，而四肢是附着在躯干上，由躯干转动带动四肢运动。这是中国老祖宗在数百上千年前就提出的观点，不得不让后人敬佩。

     关于呼吸与高音演奏的关系，铜管乐器的高音是几乎所有的铜管演奏者关心的问题，我现在发现，其实要有一个好的高音控制，不是说知道某一个武功秘籍就可以突然怎么样然后一辈子就能高枕无忧的。很多细节都应该全面地注意，而且需要每天有规律的吸收营养，就像人每天都要吃饭，而且要吃得健康，各种营养搭配在一起吃才行。不过关于高音演奏，有一些原理是应该理解的。我个人觉得，高音的控制就像有些体育运动项目，如跳高，跳远之类的，要想跳得高跳得远，原地跳是达不到的，而是需要在跳高跳远前先跑一段，这种动作叫助跑。助跑对跳高跳远的影响：决定跳得是否高，远的主要因素是腾起初速度，而腾起初速度的大小取决于助跑速度的快慢。因此，为了获得更大的腾起初速度，跳得更高更远，人们把主要精力放在发展助跑速度上。呼吸也一样，我觉得吸气有一个助跑，呼气也有一个助跑。-----我个人理解，吸气的助跑是从鼻吸气开始，由慢至快，当鼻吸气的助跑速度加快到一定的速度时，转化成口吸气，口吸气在一瞬间就能转化成更快的速度，这时候就可以开始吹气了，吹气也有一个助跑过程，由慢至快，所以说在吹一个非常高的音之前，需要在吹前面那些不是太高的音时为呼气的速度作加速度助跑，然后当音阶往下走时，如果碰到一个仍然是很高的音时，不要突然换气，因为突然的换气会使前面呼气的助跑前功尽弃，突然一下没有助跑，要想突然跳这么高就好像自己重新回到原地跳高一样，所以说在跳高之前，有助跑与没有助跑效果是不一样的，要想跳得更高更远，应该通过各种练习使自己的助跑能力和腾起初速度增强。-----所以说助跑这个原理是可以明白的，有一些方法可以帮助，比如说在口吸气前先用鼻吸气助跑一段时间，等加快到足够的速度了再转化成口吸气可以达到更好的效果，又比如说在呼气时要想直接跳很高并不容易，但是有了呼气的助跑以后，经过了一些不是太高的音以后再去吹高音就会容易很多，再比如说腰脊在脊柱的中段，在跳高的那一刹那，以腰脊为轴一转一甩，能够帮助那一刹那跳得更好。当然要想彻底地提高助跑能力与腾起初速度不是一日之功，就像人的健康心灵状况的改善不是一日之功，即使知道该怎么改善，也要一点一点地来，需要长期地有规律地吸收营养，各种营养都要混合吸收这样吸收效果更好，如果有那么几天的时间不吃饭了或者又吃得不健康了，自然又会重新引发各种问题。这是我目前的一点小小体会，还没有经过长期实践的检验，我会不断改进与学习的。

如果说跳高是高音，那么跳远则是大的音量。
如果说吹号是跳高跳远，那么吹嘴唇与号嘴则是为了跳得高，远所作的准备工作，放松按摩。
唱歌可以启发演奏的感觉，如果高音唱不上去的话，可以用吹口哨启发高音的感觉。

     
   
      关于吹奏铜管乐器时嘴唇的形状，中国人看得很重，外国人却看得很淡，并不是说嘴唇的形状不重要，只不过外国人更加注重的是发自于天然的嘴唇形状。光用嘴唇发出不同音高的练习方法，不管是我的德国老师Schubert先生，还是匈牙利友人Zoltan都跟我讲过。在这里，我加上排毒的方法，构成我每天早起的第一件事。每日清晨，还没有碰号嘴也没有碰乐器之前，甚至是在吃早饭之前，先来两大杯温水，一杯温水补充前夜消耗的水分，另一杯温水帮助排除前一天体内积存的酸性物质与毒素，相当于给身体内部洗澡。喝这两大杯温水大约需要半小时，一刻钟用于活动筋骨呼吸吐纳，另一刻钟则用来吹嘴唇，就是手弹键盘的和弦，光用嘴唇吹出不同的音高，这对增强铜管演奏者的控制与扩大音域大有好处，而这时嘴唇自发地形成一种自然的形状以便振动，这种自发的嘴唇形状是最自然的，自然的也就是正确的，如果人要想刻意自己去发明出一种口型会很艰难，付出很多努力，但是结果一定失败，因为不自然。这就是佛教讲的一个缘字。

     就像吃饭一样，蔬菜水果很重要，谷类豆类很重要，乳制品也很重要，缺一不可，只不过比例不一样，练习铜管乐器也是一样，吹嘴唇音域最窄，时间最短，每次练习一刻钟为宜，因为练习过多会导致演奏费力过于强硬，弱奏和柔软的演奏将会失去;吹号嘴的时间要长一些，每次练习可以练习半小时为宜，练习过多也会出现前面一样的问题;练习乐器的时间要更长一些，以每天3小时为宜，练习过多也会出现前面同样的问题;唯一例外的是呼吸，人时时刻刻都在呼吸，为了增强音乐演奏的控制可以进行各种各样的呼吸练习，只要是放松的自然的有益身心的都好，呼吸吐纳原则上来讲可以无限地练习。这样一天算下来，四小时训练就形成了。当然要想得到高质量的训练效果，应该从提高自己的精神状态做起，吃悦性食物，避免惰性食物，排毒养颜这个词不仅适用于女性，同样也可以用在男性身上。早晨的两大杯温水是有利排毒的，做饭时放糊状的泰国咖喱也是有利于排毒的，大量的素食也是有利于排毒的。--------所谓排毒，就是将体内昨日或当日所形成的酸性物质与毒素排出体外，如果很久没有排毒的话突然一排毒甚至能把身体里积累了常年累月的身体最深处平时仅靠普通食物无法排出的毒彻底清除出来，身体那叫一个神清气爽，脸色明显红润起来，精神状态好心情也好，做什么事情都能高质量。补充一点我个人的看法，早上喝两杯温水固然是重要的排毒习惯，但是如果经过一天的劳累，体内产生了大量酸性物质，身体有想排毒的需要的话，也可以在睡前一小时喝些温水来排毒。

今天晚上又有一点新的体会。练号嘴与练号的关系，就像蔬菜水果与豆类面食的关系，蔬菜水果是用来放松疏通滋润，而豆类面食是用来吃饱提供力量的，练号嘴与练号则是一松一紧，蔬菜水果与豆类面食混吃吸收效果更好，胃口更好，一样的道理，把练号嘴的练习穿插于练号之间，先从号嘴开始，感觉嘴唇放开了就可以开始练号，练号练到嘴唇紧的时候就穿插号嘴的练习，直到感觉嘴唇又舒服了就又开始练号，最后整个练习完毕以后，吹几分钟号嘴练习作为结束。所以说，号嘴练习与练号"混在一起吃"吸收效果更好，"胃口"更好，而且从理论上来讲，这样一松一紧周而复始的练习方法可以练无限长的时间，当然实际操作上是不可能的，用我老师的话来说，如果能够每天达到高质量的四个小时训练就能起到突飞猛进的效果。

这是我目前的一点体会，匈牙利老教授的书我还有很多没有看的，我目前的智慧也有很多没有感受到的，以后如果看到或感受到什么精辟之处我会继续改进。

Fanfara

感谢楼主，中西结合地很好。真的受教了！

guan964842256

真的  好棒 特别是对高音那里的理解 让我又有了一个新的认识。

邹自豪

算了，一进来就看到了净空，没心情看了。我不引战，只是希望你发这种帖子之前自己真的很厉害了

德龙413

顶   好棒    把佛 道 和乐器 结合起来 真厉害 真心佩服！

zxy347711217

好帖，常看，顶一个

roseduan1998

佛道儒先生留学德国回来的。是一位德艺双馨的小号演奏家。

xxffxxx

佛道儒先生的这篇文章太好了.讲到了要害.是不可多得的好文章.

ckn81

可以加你的QQ吗？

ckn81

请问是哪位师傅？

佛道儒

23楼的您好！您说的问题确实是存在，作为一个管乐队和军乐队的指导老师，确实是应该自己也会吹管乐，这样才能用自己的亲身体会来帮助学员们更快的成长；当然，在您没有这个条件的前提下，您所在的城市如果能找到一个比较专业的管乐老师，定期跟他上上课，也能起到很好的弥补作用！

佛道儒

楼上的您们好！根据您们的情况，我觉得不可操之过急，基本功的训练是需要一定的时间的，您要想发展很好的高音和低音，首先应该把中音区的音质吹得更好！以中音区的长音为基础；中音区的长音吹得很好了，再从中音区通过非常圆滑的连音逐步发展到低音区，再回到中音区；然后，再从中音区通过很圆润的连音，逐渐发展到高音区~~刚开始，只需要用圆滑的连音轻轻碰到对你来说很高的音就可以了；随着时间的增多，你能够碰到的这个高音的次数越来越多，控制越来越好，你就可以试试在这个高音上，谨慎地延长几拍，以不勉强为标准。希望我的建议对楼上的朋友有帮助！

皓焰

原帖由 yj1801 于 2011-9-4 23:34 发表
多谢你的解答！我是一个已经十多年没有摸号的业余爱好者，现在重拾小号有四个月了，可以说是从头再来，中低音区还将就，就是高音不行，练习时只能到两点2，但是声音很不理想，想把高音区的音质音色吹好，不知练习唇振 ...

我也是19年前吹了不到3年，当时我的老师是弹吉他的，他是我们机械中专的班主任，他组建学校的军乐队，你说能教好我们吗，你现在能吹到两点2我真羡慕，我只能吹到一点5，你说我郁闷不！老郁闷了！

yunchengmabiao

可以练习音节的，也可以练习长音的。

哈桑萨斯

说的很好 能把这些东西总结分享出来的人并不多！