惯性原理在小号演奏中的应运

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惯性原理在小号演奏中的应运
贺福生(青海西宁金喇叭管乐艺术学校)

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    惯性，是指受外力作用下运动着的物体，在外力消失后，仍然保持运动状态。比如骑自行车，当车手将车速增加到一定的程度后，即使不再用力，自行车也会在惯性作用下以原有的速度行驶一段距离。如果车手在惯性的基础上稍稍用力，自行车就会保持匀速运动，车手会在不太费力的状态下轻松完成行程。
    借用这个原理，我们在小号演奏中也可以利用惯性原理，达到节省力量，轻松演奏的目的。
    惯性原理在小号演奏中，主要指演奏者在运气、运舌、运指、运意方面的承上启下过程。
（一）、运气的惯性原理
    当演奏者在演奏不同速度的乐句时，会顺着前面乐句的吸气和呼气规律和状态来完成后面乐句的吸气和呼气，使气息的运用象行进中的自行车一样，具有连续性，从而使演奏变的轻松自如。
    当我们演奏某个慢速乐段时，气息的流速是均匀而缓和的，其中一个乐句完成后，我们会顺着前面已经完成了的乐句状态进行吸气、呼气，会按照上一乐句的状态完成后面的乐句，直到完成全曲。
    在快速的乐段中，气息的流速是均匀而急促的，吸气和呼气的速度也较快，乐句的处理自然也是顺应前面的状态来完成全曲。
    值得一提的是，无论乐曲速度快慢，在整个乐曲的吹奏过程中，气息就像滚动的车轮一样，绵绵不断地冲向嘴唇，似乎有什么力量非要它冲出不可，一个周期（乐句）一个周期地循环，此时，演奏者在轻松的状态下顺着音乐的分句，自如地完成音乐演奏，使演奏成为一种享受。
（二）、运舌的惯性原理
    当演奏者在演奏不同速度的吐音时，气息的速度、流量会有一个定量，演奏者的舌头动作随着气息的运动而运动，在舌头运动的方向和力量跟气息运动的方向和力量达到平衡一致时，舌头的动作就有了惯性，即让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动。在惯性状态下用舌头发音，会使舌头运用自如，产生松弛、自然、清晰、有效的吐音。
    吐音是小号演奏中最普遍也最具效果的演奏方法之一，舌头的动作是一个松弛而有效的运动过程。当一连串的快速吐音（单吐、双吐、三吐）出现在乐段中，吐音基础不好的演奏者会手足无措，笨嘴拙舌，表现得力不从心。其原因是演奏者不明白惯性原理，只注意了舌头的动作，而忽略了舌头和气息的配合。
    当我们根据某一速度发出吐音后，气息的流速、流量便有了一个定量，只要舌头随着气息的变化而运动，吐音的惯性就存在了。要注意，舌头的运动是随着气息而运动的，舌头不能在力量上超过或少于气息运动的指标，超过了，会让一部分力量消耗掉，造成嘴唇或口腔的紧张，少于气息的指标，所发出的声音会含混不清，或是将个别音湮没，不能达到音乐的要求。因此，运舌的惯性原理就是让舌头顺着运气的惯性，在与气息惯性等同的范围内活动，吐音的各种形式都要遵从这个原理。
（三）、运指的惯性原理
    运指的惯性原理，具体反映在手指与舌头的配合上，即手指顺着音乐的节拍，随着舌头的运动速度，配合舌头的运动，准确地运指。
    运指的惯性原理与速度有关。当一个乐句中出现一些较为复杂的指法时，一些演奏者会心慌意乱，手指会失去控制，与舌头的动作不能同步，使所演奏的音不能准确到位，失去了音乐表现的意义。
    对于速度较快、指法难度较大的乐句，演奏者应该正确应运惯性原理，用慢练的方法加以解决，然后回到原速。不管是快的乐句还是慢的乐句，手指运动的速度都不能随意改变，都必须遵从音乐的要求，使手指运动具有节奏感。这种节奏感必须和舌头的动作相统一，使运气、运舌和运指同步进行。
（四）、运意的惯性原理
    运意的惯性原理是指在小号的演奏中，演奏者在调动思想、情绪、感受等心理因素和思维意识，完成音乐情感表达时，受音乐作品固有的情感影响，使思想意识随音乐情感而流动，从而表现出的音乐思维、音乐意识和情感投入。
    当演奏者拥有了合理的运气、清晰的运舌、准确的运指后，如果不能正确地运意，其完成的音乐只能是一些机械的音符，不能完整准确地表达音乐中丰富的内涵。我们说某某演奏的音乐太直白、没味道、没感觉等等，原因就是他只完成了演奏技术，而没有完成音乐思想。在演奏过程中，演奏者的思维、情绪、情感等随音乐的流动而流动，或喜或悲，或快乐或忧伤，情感表达都要遵从音乐的要求，服从音乐的内容，都要顺着音乐的律动，流露演奏者的思想情感，达到感染听众，感动听众的目的。
    这种运意上的惯性要求演奏者的情绪不能有大起大落的夸张的起伏，它是演奏者对曲作者的理解和共鸣，是演奏者与欣赏者的沟通与共鸣，绝不是形式上的矫揉造作，因而，要求演奏者要具备良好的综合素质。
综上所述，运气、运舌、运指、运意应该是一个有机的整体，运气是基础，运舌、运指是内容，运意是目的，在小号演奏中，四者相互依从，相互关联，不可分割，构成了一个统一体。
    理解了运气、运舌、运指、运意的惯性原理，并加以合理的应用，演奏者就会自如地驾驭小号了.

sean_han

在别处看到楼主一篇文章《小号吹奏中一些概念及常见问题的分析与解决》,希望也能贴出来分享.

wjh8536wjh

惯性？-----必然到自然的过程，呆板稚嫩到随心所欲的境界！惯性要在律动的感觉里熟练掌握！技高人胆大，水到渠成，得心应手。======在理性的前提下再谈惯性就顺理成章啦！

周荣庆

这位号友把“惯性原理”用到小号演奏，是很巧妙的。
    众所周知：写文章的人写出“人人心中所有、人人笔下所无”的文章，就是最高的境界。这位号友的“惯性原理在小号演奏中的应运”我看可以称得上这样的文章。
    以上有不少号友不理解，也有少数持不信任态度，这不奇怪。因为他们可能对“惯性”的了解还不够。
    所谓“惯性原理”，就在高中物理学中称其为“惯性定律”。它的英文名称：Newton first law of motion，也叫law of inertia。　　
    “牛顿第一定律”指的是：一切物体在不受任何外力的作用下，总保持匀速直线运动状态或静止状态，直到有外力迫使它改变这种状态为止。
　　由于物体保持运动状态不变的特性叫做惯性，所以牛顿第一定律也叫惯性定律。
    要是小号吹奏中要是能够细心看看这篇文章、一面体会一面实践，我看对保持气息的平稳贯、保证气息的顺畅通透是很有用处的。就像在论坛中有人问到：“威尼斯的最后一个变奏如何吹奏的时候”，Callmechen先生做了很好的回答：“需要注意的是，速度上来以后，只要强调第一个音，后面三个带着就可以了，突出变奏”。  请注意：“强调第一个音，后面三个带着就可以了”，我看这就是成功地用的这个“惯性原理”---尽管这位Callmechen先生并不一定是在这个“惯性原理”的指导下所作出的回答。但是，他所讲的方法确确实实就是已经运用了惯性原理。对此，我自己在练习中也曾经有过这样的体会：前年11月，我在听完加拿大铜管五重奏的《土耳其进行曲》以后，非常喜欢，我开始照着样子练习。在此以前，我也曾经模仿欧翠峰唱片中的土耳其吹过。但是这是两种完全不同的风格，所以在吹奏的时候方法也是完全不一样的。不过，模仿他们练了几次以后就有点像样了。现在回忆起来，就是不自觉运用了这个“惯性原理”。

yanrunhui

真不错 受益匪浅啊
谢谢了

乐海听涛

不太明白，能在详细的讲一讲吗

cixiqi7

有点看不大明白。。。。。。

武松松

有想法，有新意

czxczx

太复杂了吧
要慢慢体会才是
惯性？
我觉得熟练才是

xuqijian

楼主的帖子绝对应该加精！

laoli301瞎吹

我认为总结的不错。从自己30多年（断断续续）吹号的经历和感觉来看，的确存在着惯性，尤其是气息上的惯性。同时，我还觉得，气息的惯性与喉头打开的程度有很大的关系。有的人气息是对的，但在连贯吹奏，特别是在吹上行的半音阶时（指法也顺畅），听起来就不是那么顺畅，没有那种像一阵“风”吹来的感觉，这应该就是喉头没有打开所造成的。所以说，气息的惯性，一定要有通畅的“道路”，也就是喉头一定要打开。

自由空间

我个人的看法是吹号在意义上是拿气吹的,而非嘴吹.不知楼主是否同意我的看法,但嘴型也不能忽视.但两者相比气息确要重要的多,但我觉的楼主应该把"惯性"这个词换一下,惯性总感觉是不被控制,失控的感觉.也许会被人误会正确的含义呢？

武松吹号

这个说法真有创意，这得吹到什么水平了，才能谈到这样的问题啊

zbpoint

我觉得挺对的
它是一种反射 就像人的横膈膜一样你无发控制它

mzj1234

一句话~乐曲是流动的~~气息是流动的～～～感觉也是流动的～否则出来的作品就会生硬～～