法国长笛学派的代表 Paul Taffanel

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Taffanel於1844年9月16日出生在波爾多（Bordeaux），1908年11月21日死於巴 黎，他的父親Jules Taffanel教導他長笛和solfege。1857年在波爾多的一場音
( v: h; F+ ?6 g. x樂會中表演之後，Paul Guercy建議他到巴黎去深造，於是他在1858年到巴黎去 師事 Louis Dorus，並且在1860年當Louis Dorus受邀成為巴黎音樂院的長笛教
) I4 k* t+ A& ?# M0 Z6 z: |授時，Taffanel也在同一年考取音樂院繼續跟著Louis Dorus學習，另外他也曾 和Henri Reber學習。他在1860年獲得長笛首獎、1862年獲得和聲學（harmony）
首獎、1865年獲賦格（fugue）。
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  H6 @" w  |  Q9 O. m他的第一次公開登台演出是在1861年由Jules Pasdeloup指揮的「青年藝術家音 樂會」（Concerts des Jeunes Artistes）1862年至1864年Taffanel在喜歌劇院
) E  N$ B8 g0 ?9 A. C5 c8 c6 l管弦樂團擔任長笛手，1864至1890年則在歌劇院管弦樂團（1876年升為首席）， 1865至1892年間則是在Societe des Concerts（1869年升為首席）。此外他也到
各地舉辦音樂會—1866年起開始到比利時、1874年起英國、1890年起到德國、 1887年和聖桑到俄羅斯，1889年又去一次、1891年起到瑞士。
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他在室內樂的領域也貢獻良多。1872年他和Jacques Armingaud、Edouard Lalo、 Leon Jacquard幾個人組了Societe Classique（一個包括管樂器和弦樂器的十重
奏）。1879年組了Societe de Musique de Chamber pour Instrument a Vent， 每年在巴黎舉行六場音樂會一直到1893年，曲目包括韓德爾、莫札特、貝多芬、
舒伯特、舒曼等，並且多次為當代法國國內外的作曲家的作品舉行首演。

9 B- i+ U* o' t- W8 U' i! pTaffanel在1893年受邀成為巴黎音樂院的教授和歌劇院的首席指揮後便從演奏事 業中退休了。（Taffanel自1890年起便已是該歌劇院的指揮成員了）1875年至
1893年，他成為音樂院管樂考試委員會的一員，肯定了他的教師才能。1896年又 成為學術委員會的委員、1897年擔任管弦樂課程的教授。他的學生包括
Philippe Gaubert、Gaston Blanquart以及Louis Fleury、Andre Lespes等人。 1892至1901年他擔任Societe des Concerts的指揮、歌劇院首席指揮的職位則從
1893年持續到1906年……
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1 ]& x1 B# a" ]" y- m- b' Q1 w（MGG, vol.3, p.46）

! B8 E5 S* A/ i* M1 w一眼瀏覽這樣自傳式的資訊，恐怕看不出Taffanel和其他許多有名的音樂家有何 不同，我們必須再看看其他方面，才能看出Taffanel破除舊傳統，開創新局面的
) z$ U* b! @3 `" {地位何在。

# M! g* m* k( `; w1825到1830年是Theobald Boehm在長笛結構上進行研究的第一個時期。他在這方 面詳細的論著Ueber den Flotenbau und die neuesten Verbesserungen desselben
於1847出版，而在1848年時被翻譯成法文。但在這之前，1838年時Victor Coche 已經向法國學會提出一份報告，題為「一般長笛與貝姆長笛之比較的批判性檢驗」
6 ?0 E% o# H. f9 M. q3 Z他在其中列舉了許多傳統六鍵或十二鍵長笛的缺點：音色不平均、指法困難、音 調缺乏變化——莫札特以前已經批評過的。而他在這份報告中聲明貝姆長笛的音
0 E# w8 D8 r9 {6 X" L色和其他「一般長笛」都不同。這一點我們今天可以從仿十八世紀長笛而製的笛 子了解這一點。

大約在同時，歌劇院管弦樂團兼Societe des Concerts的長笛手，Louis Dorus 對貝姆長笛大感興趣，並且偷偷練習了幾個月。而他以貝姆長笛再度復出開獨奏
會，結果聽眾反應相當好。不過一直到他於1860年接替Tulou擔任音樂院的教授 之後，他強力推廣貝姆長笛，才使得傳統長笛在法國迅速的消失（現在我們可以
$ C- V' g2 h" U8 r8 C3 u8 L明白何以Taffanel能夠和Dorus同時進入音樂院，並且在同一年裡就獲得閃亮的 首獎）而Tulou則是一直到1865年辭世，都極力反對貝姆長笛。
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註：Louis Dorus（1813-1896），Joseph Guillou（1787-1853）在音樂院時的 學生。1828年獲首獎。1860至1868擔任音樂院教授。

- w, l7 O! L) y4 l. _此時，長笛的曲目和教材無疑的會在演奏技巧和風格上產生變化，Boehm寫了許 多舊長笛難以演奏，甚至是不可能演奏的曲子。

十九世紀中期左右的音樂時尚的發展，也可以顯現出Taffanel在長笛演奏藝術 上的突破。這方面最好的評論者是Louis Fleury，他在長笛方面的文章是編輯
6 _) U" a+ b/ e8 e4 x9 J+ `! GTaffanel一生收集的筆記而成。根據Fleury：

十九世紀開始時，便預示了長笛藝術的衰微，因為演奏大師們偏愛一種自抬身 價的風格，「飽滿的聲音和激情」。這一學派起自Tulou，終於Demersseman
  n9 G4 P2 N8 [' Z* `" U——他寫了許多瑰麗的協奏曲和華麗的獨奏。當帶有變奏的幻想曲和歌劇旋律 精華集變成了主流，長笛音樂就變成只是無所事事的吱喳亂叫和沒品味的花招
# ~7 T/ ]" `9 F3 V3 A( H& C了……幸好有Taffanel將長笛獨奏曲目淨化。長期為前代那些沒品味到令人難 以置信的演奏家忽略的傑作終於再度復興，並再度得到應有的地位。巴哈的奏
! `  v' _1 u' F2 G) v6 p5 |$ ~: y鳴曲、莫札特的協奏曲，以及許多長笛曲目中寶貴的財富，在Taffanel將它們 搬出來之前幾乎沒有人知道。
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（'La Flute', Encyclopedie de la Musique, er. Lavignac, Part 2, vol.3 pp.1524,1526.）
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企圖了解Taffanel作為演奏家身份的特質，必須依賴當時的人們對他的描述。 雖然用字有限又不精確，但是當時Taffanel得到的評價卻相當一致，再度引用
Fleury：
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高貴、彈性、敏感是Taffanel的藝術的標誌，而他超人般的技巧卻盡可能的不 引人注意。他討厭做作，並且相信樂譜應該要被絕對的尊重，在他靈活流暢的
9 u$ [& E, O, |. s% f& G演奏下，有著對於拍子和節奏的準確的嚴肅堅持。他的音色迷人且飽滿。

（'La Flute', p.1526.）

, c% l) y7 v, ~; e8 \2 ^很多人形容Taffanel的低音域「有力而且像銅管」（powerful and brassy）， 這種形容聽起來反而像是貶謫。當Gaubert被問到這個問題的時候，他強調應該
用「飽滿」這個字眼（英：full。法：ample。）並且他堅持Taffanel所有音域 的音色都百分百的一致。這是法國長笛學派中重要的長笛家們共同的基本特質
，我們在後面將會看到。
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/ E+ b* _) s) H( U# M我歸納了許多關於Taffanel的演奏的文章，似乎有件事浮現了出來。就是 Taffanel自第一場音樂會到退休，他總是得到不變的、一致的讚賞。根據一篇
% K+ K/ e" v% B! `* {  C4 F《L'Europe Artiste》雜誌在1895年的文章：
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' E+ Z: g0 Q1 dTaffanel先生是繼Ambroise Thomas之後，巴黎音樂院最傑出的人物。他的天才 和長笛技巧已使他聞名全球，他將會成為無人可匹敵的大師為後人永遠追思，
長笛界的帕格尼尼！
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$ u/ w/ }) S, N- k/ q, s5 ?. J, z2 m至於說到演奏曲目，我們已經提過Taffanel將古典曲目提升到比當時一般更高 的地位，此外，他也重視演奏新作品，這和今日的潮流恰恰相反。但是這卻很
; Y+ u$ {$ t3 Z2 J% z% B難解釋為什麼當時的作曲家，有些還是Taffanel的朋友（比如聖桑）即使有 Taffanel這樣聲望崇高的長笛家，為長笛而寫的作品卻還是這麼少。我們只能
( l9 Z; ?2 [' J+ ~推論過去對於長笛的厭惡大概比我們想像的更糟吧。

（註）在這裡，書中有一份當時Societe de Musique de Chambre pour Instruments a Vent自1879至1893年間所演奏編制中有長笛的作品清單。
在此略過。

簡短的說一下Taffanel在教學的方面。最主要的，是他為了計畫一本長笛的參 考書而不斷的收集資料——這在十九世紀的演奏家來說是很罕見的。在他死後
! c3 C1 n: t  l" T1 K5 Q，這些筆記被Fleury用來編輯Lavignac的百科全書中的文章。當Fleury放棄了 在「長笛的演奏藝術」部分寫長笛的技巧時，卻發現那些筆記中對於技巧的指
示說明比Gaubert用同樣的資料所寫的教材更有用。我們在後面將會回來討論這 些技巧的指示，因為這毫無疑問的很重要。我想這足以表示，Taffanel比Gaubert
更是一個優秀的教師。

* P" S# B* W8 ]1 X最後，這裡是一些Taffanel較為值得一提的學生的名字，雖然他們在長笛方面 的表現及貢獻並不見得同等重要：

. b* e( M( S7 z- w! s/ a: l$ tPhilippe Gaubert、Gaston Blanquart、Marcel Moyse、Louis Fleury、Georges Laurent、Georges Barrere、Pierre Deschamps、Georges Delangle

杨琪

这位大师没留下什麽音像资料吗？？？？？？