谈谈我对国外小号水平为什么这么高自己的看法

LIYAN741 · 发表于 2010-12-1 10:41:52

和音乐普及学习态度关系挺大的素质

卟肥佬1010 · 发表于 2010-12-18 23:21:49

请问夏非老师，我能在您这里买一个MONETTE的大头号嘴吗？或者是您帮我去订一个，我是广州的，离星海音乐厅住得近·~

我爱铜管 · 发表于 2010-12-19 18:55:28

如果我说的不对请大家别指责我啊，我是一新手就是比较爱好小号这种乐器。我还是认为这和文化的发展有关系就象用中文唱《我的太阳》一样会很别扭因为这种东西不是中国人的，发展是需要时间的。也可能有楼主说的那些东西在里面但是我想随着时间的推进我们国家的各项水平会逐渐与世界水平拉齐的。新手拙见请大家见谅。

shanghaixiafei · 发表于 2011-1-11 10:23:02

你在广州想买号嘴去香港：）维多利亚乐器。我也是在他那买的：）

卟肥佬1010 · 发表于 2011-1-13 18:23:28

夏非老师，能告诉我那琴行的地址吗？后天我就去了，麻烦您能尽快回我谢谢！

shanghaixiafei · 发表于 2011-1-13 21:14:07

我把店名发给你了你去之前可以先打电话预约下因为他们不是所有尺寸都有的你要自己问一下：）

卟肥佬1010 · 发表于 2011-1-13 23:36:52

恩恩，非常感谢夏非老师！！！

孤独的小号手 · 发表于 2011-3-8 09:33:28

我一新人,有幸看了各位的发言,争论也挺激烈啊.
随便说几句,别见怪,其实在中国也能发展出自己独特的小号曲风来,很可惜,被小日本占先了一步.
想必大家都知道80年代的日本小号演奏者中岛泰三吧,我有那么一段时期想极力模仿他的风格,但不得要领,当然,这和我的训练时间有限有一定关系.不过,从那时起,我就决心弃古典,从流行了.
数年来,我不断听取各种轻音乐风格的小号曲目,我发觉,主要还是很多中国小号手的乐感问题和比较传统的小号教学,阻碍了自身的发展,在百度上,求小号谱的声音一直未断,古典曲目可以理解,但连流行音乐\爵士音乐也在求谱....个人感觉不是个好现象,即兴小号演奏早在上世纪就已经成为趋势,日本的小号之所以能迅速成长,很大原因就是一句话"西化,但不抛弃民族特色",这和他们明治时期的民族风格也很相似,听了一些他们的小号演奏,看样子也走上了相同的路.
但我们这里不同,邓丽君的曲子在以前就被称为"糜糜之音",在现在被称为"不入流,老掉牙",被人看不起,我在这里只说一句:在中国,已经很少人能把邓丽君的曲子吹地有滋有味了,水平高的,看不起,不屑一练;水平低的,根本吹不出味道,有人说:唱歌和吹号是两码事,但日本人中岛泰三做到了.大家有兴趣的可以把邓丽君演唱的CD或中岛泰三的CD从杂物箱里再翻出来好好听一下,比较一下,谁的滋味更浓郁.
暂时说一些,有不当之处望谅解.

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-9 23:37:26

在亚洲日本管乐水平的确领先很多：）意识形态就不方便讨论了：）

stephen · 发表于 2011-3-10 00:39:22

忍不住参与一下，很认同“孤独的小号手”的一个观点，现在国内太少（高水平的）演奏流行，或轻音乐，流行爵士方面的作品了，水平高的不屑，水平不够的演奏不出味道。一是当下的音乐行业生存环境有关，大家都忙着努力挣钱生活压力大，乐团水平高的演出都忙得很，在这方面花精力不一定能得到相应经济回报。另外除了演奏本身，乐队编曲也非常重要，和声旋律好技巧并不难，既让更多演奏者可以演奏又能打动听众是需要水平的，当然也是钱给闹的，写这种作品还不如去写民歌。有时看到国外演奏的流行轻音乐让人感叹，如果在国内有这样的演出能不打动观众吗，虽然多数人不了解管乐不懂欣赏音乐，但好的易于接受的音乐是不需要高门槛的，这才是普及发展管乐需要的多赢局面。

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-10 01:36:49

哎，还是要考虑个生存环境的问题：（以前一批业余吹号专业吹号的人可以去舞厅赚钱，后来变成歌厅了，再后来爵士开始风靡。但现在舞厅基本灭绝，歌厅也变成了ktv，爵士的市场之小是全世界的现象：(全国来看除了北京上海杭州等地基本没有什么市场啊！爱好不能当饭吃啊，就上海而言爵士市场能容下多少从业者？爵士不是在家练习就能提高的需要有固定的演出场所天天磨才磨的出来。日本之所以除了一批大师，也是在战后美国文化大量涌入充斥市场人们娱乐方式潮流的带动早就了一大批从业者从中才涌现出一批大师。中国的高速发展让市场迅速的改变：）

作为一个13岁就开始去舞厅吹号的人我算是见证了这个市场的变迁。除了爵士开始在上海风靡的后现代复兴那段时间我去了南京读书错过了。其他市场的繁荣我都经历过。从80年代中期开始的舞厅到90年代的舞厅再到90年代中期开始的爵士复兴。演义酒吧的大量涌现。再到今天这三十年的变化太大了我的母亲就曾今是舞厅干活的前辈，其实也出了一批人的。只是没有被人记住而已：）那个时代任何专业团体的铜管演奏员应该都去干活吧：）其实学习管乐的热潮在上海也是那时兴起的。对于管乐水平的推动还是起了一定的作用的。

至于69楼所说的即兴演奏其实本身是件非常容易的当时一批从业者哪个不会啊：）任何事物产生都有原因的现在的市场已经萎缩的吓人了我想就是除了个中岛泰山现在也活不下去吧：）归根到底只有等全民音乐素养的大幅提高等有了大批的票友，等哪天cnbrass论坛上普通人演奏视频满天飞的时候我想中国管乐大师出现的土壤就成熟了，也就自然有一批大师了：）

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-10 01:39:46

还有就是当时那批人真的不容易在没有网络没有谱子没有人指导的情况下成长：）养活了一家老小：）我想在论坛上也应该有他们的身影吧。他们推动了中国文化产业的发展，我对他们表示致敬！！！！！！！！

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-10 01:42:06

当中有着太多原因了，所以我说意识形态的问题我们不方便讨论，您说是吗：）

stephen · 发表于 2011-3-10 19:43:40

是啊！不仅音乐行业，其他行业如果深入讨论最终本质问题都一样，这个现状就无法再多讨论了。

jian_music · 发表于 2011-3-15 19:36:59

請問夏老師您認為中端樂器與頂級品牌的差距主要在那幾個方面？是因為品質不穩定還是材料或者是加工過程?我想作為專業老師您最在意的是哪些方面？

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中端樂器與頂級品牌的差距