论古典和JAZZ风格的转换

kelake

一个SAX乐手能否同时涵盖古典和JAZZ两种风格是一个令人头痛的问题。在美国没有一个SAX课程是为两种风格同时设计的。保尔-哈（Paul Harr）博士对这个问题发表了看法，很有建设性。他本人就是一个成功涵盖两种风格的SAX乐手，他给自己的定义是：不确定自己是那种风格的专家，准确地说是一个音乐家，一个可以演奏所有风格的SAX乐手。以下是保尔-哈博士的论述。

首先可以确定的是：SAX乐手是有可能同时精修多种风格的演奏的。我本人在努力与尝试之中得出一些心得与方法：
1 音乐是音乐、音阶是音阶
很多时候我们的艺术范围局限了我们的视野。当我跨越两种风格时，我发现古典和JAZZ并不是以前想象的是完全不同的两个领域，相反，它们的合声功能是相同的，它们的音阶和琶音也是相同的。在查里-帕克JAZZ乐里的减和铉在克雷斯顿的《奏鸣曲》里也找得到。有一句话：如果你想懂得查里-帕克，你就要先懂得巴赫。听说查里-帕克时常读斯特拉文斯基的总谱。我在演奏两种音乐时，我的音乐得到了很好的互补，探索性和创造性都得以拓宽。学习两种风格的练习曲和音阶使我的演奏更为严格。

2 作一个训练有素的音乐家
除了为不同风格的音乐配上相应的笛头之外，‘听’是很重要的一项工作。如果我下一个音乐会是古典的交响乐，那么这几天我就要多听古典唱片；如果是流行乐队，那就要听轻音乐。除此之外，还要了解那种音乐和乐队里吐音、连线和乐句划分的特征，从而很好地容入乐队。

3 风格转换练习
所谓风格转换练习是指：将一首JAZZ乐曲以古典风格演奏，或将古典SAX的练习曲用JAZZ风格演奏。试试看，很有帮助。另外，可以练习用古典笛头演奏JAZZ乐，或JAZZ笛头演奏古典风格，很实用。

4正视现实
如果你想跨越两种风格，那么你精炼的传统曲目就不可能太多，但是你可以具备演奏的能力。既然SAX是一种可以表现多种形式音乐的乐器，那么试着用它演奏不同的风格就应该是顺利的事，而不应该视为不专一。

sax0372

好贴  好贴 很实用的 先支持一下!!同时谢谢楼主  以后能多发这样的好东东!!!

小蝇蝇

SAX是一种可以表现多种形式音乐的乐器
支持！

阿拉木东

都是音乐有什么不同,我即听BACH也听JAZZ,我敢说BACH活在今世,一定是JAZZ老大!

dubianjunowen

音乐是没有界限的！

ごBl￠UEぶ

真是一个很棒的文章~
朋友们有什么JAZZ的教程没
我需要买一本
可以介绍几本吗？

kelake

主讲：陆廷荃先生，著名萨克斯管演奏家，北京迷笛音乐学校教师。
　　我国第一代涉足爵士音乐圈的萨克斯演奏家，现任中国歌舞团轻音乐团萨克斯管独奏演员及大爵士乐队艺术指导；北京迷笛音乐学校萨克斯专业主任讲师，中国音乐家协会萨克斯管考级评委。
　　陆廷荃老师擅长传统爵士乐的即兴演奏，演奏风格细腻、严谨，善于挖掘不同风格的音乐素材，创造出与众不同的音乐形象，并在萨克斯管演奏技巧上有所创新，同时还培养了一批爵士萨克斯管演奏演员，这些优秀的乐手遍布全国，成为年轻一代萨克斯演奏员中的骨干力量，他所著的《爵士萨克斯即兴演奏教程》一书，被热心学习爵士乐的各种专业乐手广泛采用。
http://dfh.cnave.com/productdetail.php?pid=99102爵士萨克斯即兴演奏家教程 前言：在我的演奏和教学生涯中，遇到过许多同行和学生，他们都希望了解爵士音乐的即兴演奏方法与规则。在欧美国家甚至日本，有关爵士乐即兴演奏的教材多得不胜枚举。 可惜的是目前国内能用英语或其他外语通读外文教材的乐手实在不是很多，以至于许多乐手拿到教材后仍然不知道该从何练起。另外一点也很重要，那就是中国有中国的国情，许多在外国乐手身上不成其为问题的问题， 在中国乐手身上却经常出现。鉴于以上两点，我一直想编写一本适合中国演奏员学习和了解爵士音乐的教材。我仅希望拙作能起到抛砖引玉的作用。随着爵士音乐越来越被中国人了解和喜欢，相信更好的教材一定会会应运而生。
　　    ……

目录

学习本书前须作的准备工作
爵士萨克斯管发展简介
如何正确理解即兴演奏
第一章 自然音阶
三和弦至十三和弦的分解练习
大调音阶、多利亚音阶、弗里几亚音阶、里底亚音阶、混合里底亚音阶、自然小调音阶、洛可里亚音阶练习
在乐曲“蓝月亮”上作即兴演奏
第二章 爵士音乐的结构
AABA结构
ABAC结构
十二小节结构
不规则结构
第三章 布鲁斯与爵士的关系
第四章 和声小调音阶
和声小调音阶讲解
和声小调各级和弦上的乐句讲解
和声小调音阶练习
和声小调各级和弦上的乐句练习
在越剧“一句向前”上作即兴演奏
第五章 减音阶
减音阶与减七和弦、属七和弦的关系
减音阶练习和乐句练习
第六章 全音阶
全音阶与七增五和弦、七减五和弦的关系
全音阶练习和乐句练习
第七章 多利亚音阶
多利亚音阶练习
用多利亚音阶演奏的即兴范例
第八章 阿拉伯音阶
阿拉伯音阶和乐句练习
用阿拉伯音阶演奏的即兴范例
第九章 半减半全音阶
半减半全音阶和LAT和弦的关系
半减半全音阶和乐句练习
第十章 旋律小调音阶
旋律小调各级和弦的关系
旋律小调音阶练习
第十一章 其它音阶
比勒普音阶
布鲁斯五声音阶
日本音阶
第十二章 音阶与和弦的结合
和弦与音阶结合运用表格
第十三章 和弦连接之一：Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ进行

Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ在乐曲中的运用
Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ乐句练习
第十四章 和弦连接之二：和声小调Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ进行
和声小调Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的和弦形态
和声小调Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ乐句练习
和声小调Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ在乐曲中的运用
第十五章 和弦连接之三：Ⅱ—降Ⅱ—Ⅰ进行
Ⅱ—降Ⅱ—Ⅰ的原理
Ⅱ—降Ⅱ—Ⅰ乐句练习
第十六章 和弦连接之四：Ⅱ—Ⅴalt—Ⅰ进行
Ⅱ—Ⅴalt—Ⅰ乐句练习
第十七章 和弦连接之五：Ⅰ(或Ⅲ)—Ⅵ—Ⅱ—Ⅴ进行
Ⅰ—Ⅵ—Ⅱ—Ⅴ在乐曲中的运用
Ⅰ—Ⅵ—Ⅱ—Ⅴ乐句练习
第十八章 和弦连接之六：Ⅱ—Ⅴ—Ⅱ—Ⅴ进行
Ⅱ—Ⅴ—Ⅱ—Ⅴ在乐句中的运用
Ⅱ—Ⅴ—Ⅱ—Ⅴ即兴演奏范例
第十九章 和弦连接之七：小二度连续进行和交替进行
小二度连续进行和交替进行在乐曲中的运用
小二度连续进行和交替进行乐句练习
小二度连续进行和交替进行即兴演奏范例
第二十章 和弦连接之八：同名大小和弦连接
同名大小和弦连接在乐曲中的运用
同名大小和弦连接乐句练习
同名大小和弦连接即兴演奏范例
第二十一章 和弦连接之九：平均大三度连续进行
平均大三度连续进行的原理
平均大三度连续进行在乐曲中的运用
平均大三度连续进行乐句练习
平均大三度连续进行即兴演奏范例
第二十二章 关于调式音乐
调式音乐的原理
如何演奏调式音乐
调式音乐即兴演奏范例
第二十三章 如何演奏sus4和弦
sus4和弦练习
sus4和弦即兴演奏范例
第二十四章 爵士布鲁斯
爵士布鲁斯的各种和弦连接形态
爵士布鲁斯即兴演奏范例
第二十五章 横向即兴法与纵向即兴法
横向即兴法与纵向即兴法的思维原理
横向即兴法与纵向即兴法演奏范例
编后语

RedmanDai

音乐本就不应该有什么界限！什么古典爵士，都是一样！之所以会有分别，是因为有的人不会爵士又不想去学习，还把古典说的多么多么高尚，对，爵士就是红灯区出来的，BACH不也就是个宫廷乐师吗。所以，没区别。所有音乐形式都要会，都要掌握，吃透

小原

不错!很有想法!支持!同时感谢~`

萨

redmandai你别瞎说。行不行啊！！
我求求你拉
你能不能不遭净你自己啊！！
你知道什么是古典吗？不止到就不要瞎发！！你不喜欢是你不会！！
我最不欣赏你这种人了！

tenor

古典和JAZZ的内心节奏不一样！所以吹奏起来感觉非常不同。不要以为就是“吹”。他们的差
别是很大的。