[原创]习号者必解的观念

BTM

习号者在学习中会遇到许多问题，从技术层面来看不外乎要解决这两个问题（连奏-断奏）
至于其它的具体技术都是源于以上二者的，只不过是每种具体技术又稍做一些要求而已。或者可以这样表述：各种具体技术是建立在二者（连奏-断奏）基础上的分支。书归正传，今天我们不讨论技术层面的问题，而是讨论一种观念——张弛
如今习号者众多，大部分关注的是高音，连音，吐音等问题，这些问题从他们习号之始就伴随，有的至今也没能彻底解决。究其原因就是缺乏观念（张弛）指导，缺乏根源有三：一是老师的责任（急功近利，不求质量）；二是自己悟性不高（学而不思则罔，思而不学则殆）；三是工夫不到（状态时有时无，缺乏乘胜追击和坚持）。怎样才能获得良好的学习观念呢？以下是我对此问题的看法。
我所谈的张弛就是俗语所指的（紧张-放松），他们是每个人与生俱来的本能，当你平躺熟睡的时候就是一天当中最放松的时刻（亦是吹奏呼吸要求的最佳状态），当你在寒冷的户外打哆嗦时身体的某些部分就处于紧张状态。音乐是一种艺术表现，张弛也是表现中的一部分，一段甜美悠长的乐曲带给我们松弛的享受，一段密集的鼓点如暴风骤雨般的让我们感到紧张。有的乐曲也正是这样的安排才让我们听而难忘，柴可夫斯基的《1812序曲》，哈哈图良的《马刀舞曲》就是最好的佐证。
音乐创作要懂得和学会张弛，一张一弛，文武之道也！爱因斯坦的相对论在此同样适合，音乐中的张弛也是相对的，参透并做到这点非常重要。放松不能松垮，紧张不能僵硬，我们看大师的音像演奏，在上高音时一些动作也是紧张的，尤其是面部，甚至感觉号对嘴的压力也不小，但声音还是漂亮的。我们学做却效果不好，甚至紧张到脸红脖粗没了声音，原因为何？你只注意了外表，却不曾注意内部。内部就是俗称的丹田力，你注意没，但凡大师级的演奏家都有一个圆不楞噔的肚子，演奏时上身有往后靠的倾向，这在爵士小号家身上表现尤为突出。如美国蓝调大师迈尔-戴威斯。实际那样做也就是为以腰腹为支撑点好运用丹田力而已，毕竟爵士乐冲高音的地方多。支撑点的地方就是我们应该用力（紧张）的地方，高音的产生原理就是运用横膈肌和腰腹肌协同做功从而产生高压气流作用于号嘴发振达到的。只有解决了这儿的做功问题，嘴的压力才可最大限度的解放下来，张弛才能达到一个平衡，原先的各种困扰也就不攻自破了。到那时，你的演奏将翻开新的一页，更上一层楼！！！[em05][em05][em05]

BEYOND

够全面！！！！！！！！！！！！！

琼斯

这条很好的贴字，以后多发表一些

小旭

够全面非常不错以后多发表

海之梦号手

谢谢
很有道理哦！！！1！