野蜂飞舞、查尔达什、大维德等作品难度分析

长拉管

野蜂飞舞、查尔达什、大维德等作品难度分析！
看到许多人关注这查尔达什、野蜂飞舞等长号改编作品，大家都觉得这是可望而不可及的难度，在这里我谈谈我个人的看法，仅供大家参考！我认为野蜂飞舞等这类作品是长号作品较难的，并不是难得可怕，这首曲子有大量的双吐技术，能演奏野蜂飞舞或者查尔达什这类作品的长号手双吐技术都讲是一流的。这并不能说明双吐技术就是最高超的长号技术,如果仅仅是双吐够快，也许像达维德这样的作品都将演奏不下来!从综合的意义上说还不及大维德！有很多人单吐很好,所以双吐就忽视了练习,双吐好的人单吐大都不理想, 这两种吐音在发音位置上有很多矛盾性的冲突!单吐注重后堂打开，后舌放松，松弛连贯是要领。双吐注重后堂适当，后舌相对紧张，并起到发音作用，所以后舌在刹那间需要爆发力！这就是为什么单吐好的人双吐不好，而双吐好的人单吐不好的缘故。可以得出一个结论像野蜂飞舞这样的作品适合双吐好的人演奏! 只有天才才能两者兼顾!举个例子说明一下，我国长号演奏家－郝杰、赵瑞林等；欧美－阿莱西、瓦格纳、信斯等、斯洛科...等都没有演奏过野蜂飞舞或者查尔达什!都是单吐好于双吐的长号大师！例如我自己，单吐较快－以4分音符为一拍，每拍＝144演奏16分音符可以控制范围之内；双吐练习练了很长时间，大约有一年多，也就只到达120的速度，再快就控制不了！同时感觉到喉咙很僵，很紧张，即使相对放松下来，喉的打开度也没有单吐开放，没有单吐松弛！再介绍一下单吐的作品：里姆斯基协奏曲：第二乐章音准很难，好像是6个降bA小调，需要小心应付，第三乐章开始就有一个F tr～，那是我第一次遇到这种技巧，练了有3个月。到现在tr也不是很好。华采也很难，尤其低音部分，最后在结束段有一个下加2线bB保持4小节，对气息是个考验。格莱费bB大调协奏曲：华采很难！最高音－上加6线F低音－下加4线F！对于长号的音域是个挑战；结束部分逐渐加快的跑动很难。每次演奏到这里时我都紧张！呵呵！大维德bE大调协奏曲是长号作品中最经典、最具代表性的一首作品！可以检验出演奏者对长号的掌握程度以及对音乐的理解深度。我是在高三开始练习这首作品，大概19岁，已经演奏这首作品大概有15年了，每次演奏都会有新的体会！直到现在也不敢说轻松驾驭！大学教学大纲中必学习的经典作品！经典的长号作品还有很多，比如：谢洛斯基、拉尔森、亨德米特、包扎、雅科布、布拉热维奇5、坎梅耶、恋人圆舞曲、安尼洛丽、苏格兰的蓝领花、喀斯特瑞德、阿尔布瑞切伯格、格龙达尔、托马斯等。谢谢大家！

dlgy888

好久没有见你了，终于看到你发的主帖子，好开心了.......
朋友你分析的很好，实际上我单吐就一般，像你学习.......

长拉管

客气了哥们儿！