长笛的声音加颤音好不好？

chili113

声音是吹平了好那？还是加上颤好一点，我的习惯都是加颤，我觉得那样声音饱满，好听！不知这样对吗？
7 N7 Q' w1 c+ Y  g7 j$ m7 N' |什么时候要加颤音？什么时候吹平了那？
1 u3 K2 b6 x1 P- [& {5 T" K我是一个大学交响乐团的首席，经常有solo，用什么方法才好那？情大家指点！

悦笛儿宝宝

我觉得练习基本功的时候，不要加过多的颤音，但吹曲子的时候，可以加一点点，但还是要做一些有颤音的专门的联系！然后在加，否则会把肝都颤没的呀------嘿嘿，总之要应人而益，如果太做作，也许会适得其反

杨琪

要视音乐的要求而定啊！！！！！！！

limeng

这个需要曲子     如果你在乐队里面和别的长笛和别的乐器一起SOLO的时候一定不要用颤音       因为那样音是抖的    只有你自己SOLO 的时候才可以用     但是   也不是随意用的     要根据曲子的需要

谢特与法克

问问指挥想要什么样的声音。

tf1201

气颤音能增加乐曲感情色彩，但不能滥用！

flutisfu

六楼朋友，我不太同意你的观点。对于长笛来说，无论古典和现代的作品都可以使用颤音。（当然要处理好，不要乱用）很难想象莫扎特的作品没有颤音会怎样？？

hcy304

吹现代的用点颤没关系；但古典绝对不要颤------古典对音准要求相当严格，如果颤绝对会影响音准。-------------没有谁在用颤音时还可以在校音器上保持同一个频率点的！

hello_kitty

我觉得吹平音好听，可是我的大部分同学都吹震音。楼主觉得哪个好听就吹哪个吧。

zxm520

我觉得吹solo的时候加点vibrato还是可以的吧！~！~但有和声的时候就不能光顾自己好听了！~！~

BEYOND

你是哪个大学的?????????请问!!!!!!!!

flutisfu

气震音的作用(转）

' A: ^! G7 R$ m  i: \9 f气震音（vibrato）的作用很多，它可以美化或暖化音色，有如在声音上涂上一层闪光；它可以用来强调某个音，加强表现力。在乐句中有选择性的使用，可以加强流动的感觉，它也可以用来加强密度以加强穿透力。

气震音最大的作用是在改变音质，音色。首先，它与平吹形成一个对比， 但即是演奏者要有一个良好的平吹基础。就算是气震音的运用也可以有很多变化。形体上的变化有，开始和结束的变化（渐入或突入，渐收或突收），速度和幅度/角度的变化。Yehudi Menuhin和 William Primrose写给弦乐手以下的一段话，也同样能适用在笛手身上：

$ c: ^9 c6 N5 P* r) y“气震音一定要如英国的天气一样富于变幻，和经常是要漂亮和甜美的，它可以是很快，很密，制造出一种若隐若现，或具穿透力的音响 - 强奏和弱奏都很好。纯洁，微小的震动有如男童的歌唱，或是激昂的震动有如辉煌，密集的穿透性效果。它可以慢而阔，也可以快而阔，可以是轻柔的，也可以是燃烧着热情似的。”
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气震音可以在独奏里广泛应用，但在合奏里却一定要小心的跟其他乐器配合，因其他木管乐器比较少应用气震音：特别是单簧管，从不应用。管弦乐团里的长笛的气震音一定要严加控制，以把整个木管组融成一体。气震音的速度决定于乐曲的速度，快板时快些，慢板时慢些，但短时值的音符不应使用气震音。Altes建议在每分钟120拍以上的速度时便不应使用气震音。Roger Stevens则有另一建议：为免破坏声音的连贯性，当演奏震动频率等于/少于每秒钟音符的数目的连奏乐句时，不要使用气震音。另外，在低音区时震动应慢些，当音区越往上走，震动频率则越加快。
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在交响作品里有数个有效地使用气震音的例子：布拉姆斯（Brahms）第一号交响曲的终乐章，长笛声音是要在整个乐队里树出来，所以运用了速度快和阔度广的气震音。孟德尔逊（Mendelssohn）的Fingal‘s Cave Overture的结尾，渐慢和渐细的气震音增加了乐曲的终止感。德布西（Debussy）的“午后牧神序曲”开首那C#音密集的气震，增加了静止的气氛。

( O* Z: y# q" A7 N0 P所以，气震音时音乐表现有力的手段。但我们要切记着气震音不是丰满，漂亮音色的代替品。笛手们应该能够在没有使用气震音的情形下也能吹出甜美，如歌的慢板旋律。William Kincaid， 一个气震音的专家，比喻说：在“爱丽斯梦游仙境”里有一只咧嘴而笑的猫，这猫突然消失了，但却遗下那咧嘴的笑。这方程式是：“咧嘴的笑”和“猫消失了”相等于“气震音”和“（漂亮的）音色消失了”。也就是说，气震音是种装饰，美化的手段，是音色不可缺少的一部分。但在没有气震音的情形下，音色也应该有自我立足的能力。气震音绝对不是用来掩饰音准和音色不足的手段。