单簧管的倚音时值的讨论

clarinet2004

在吹奏单簧管时，关于倚音的时值问题有两个版本：

1.倚音时值占主音的一半；
2.倚音尽量少占主音的时值，吹奏时越快越好。

请各位大虾发表高见

大猫

倚音，也可以叫做装饰音吗！装饰一词，什么意思！就是为了修饰了！我们学语文的时侯，都有形容词，为了什么呢？干什么用的呢？其含义和装饰音的含义大相径庭。都是为了修饰主要音符或词语的。只是作曲家为了强调这个地方音乐的着重表现。要是把装饰音演奏的和主音一样的话，我想这里音乐就要遭到破坏！在我们学习中，有一个思维是被人忽视的。先有音乐，再有理论。理论是为了交流而被人总结的一个书本知识。所以，音乐就是一个感觉。同一个演奏法，在不同作品中有不同的讲法。学习音乐从技术角度出发，我想可能要走弯路的。

九指琴魔

吹了十年单簧管了   根本没见过 长倚音  呵呵 ！
    现在还有什么作品里  有长倚音出现吗？
          那东西该淘汰  就别客气  都别手软  同胞们让我们放手抛弃吧  哈哈！

小蝇蝇

另外，巴洛克时期作品中：
在一个小节中，靠后的（非第一拍强位）音符如果出现前倚音，时值应该算在上面一个音之内。

張舫

讨论一下倚音有好处!不清楚的明白了,明白的就更清楚.
長短倚音要根据樂曲风格,速度要求而定.如在演奏中国内蒙草原牧歌時的倚音,能把握注马头琴和歌声的感觉就对了,如演奏單簧管独奏曲''罗马尼亞组曲''一段,自由散板,二段,中板,三段,快板,其中倚音不少,要奏出有罗马尼亞的音樂韵味就成功了.  

259775zhu

倚音时值占主音一半的好象古典音乐里面较长见！

根据作曲家的需要而定的！

wateritt

我觉得不管怎么样,这种问题是跟个人演奏的方式,个人对每个作品理解的问题.怎么演奏或加或减都与个人理解和技术有关系.加有加的味道,减有减的独特.
音乐是感性的,最重要的是大家喜欢,让自己得到一种享受.

普普通通

你门说的真是太好了　　
　　出了倚音　　各位黑能不能说点颤音　回音　波音　什么的　！　最好是出现在乐曲里那些节奏比较难的那种　比如说一个颤音前面带个倚音　或是后面跟了个倚音　这种形式连续几个进行时　怎么样演奏好之间的连接！！！

王昱博

太经典拉，只是椅音就有这吗多的讲究

甜蜜世界

以下是引用clarinet2004在2004-4-13 13:01:00的发言：
在吹奏单簧管时，关于倚音的时值问题有两个版本：

1.倚音时值占主音的一半；
2.倚音尽量少占主音的时值，吹奏时越快越好。

请各位大虾发表高见

你还是先找一本乐理书冲以下电再说，省得让别人笑话！

clarinet2004

业余爱好者也许只能提出业余的问题，不过各位大虾如果真的自认为是大虾的话，请不妨仔细回答上述问题。

以上问题发现于尤德义、《新概念单簧管教程》和上海音乐学院出版的《乐理》等书中发现的不同。

以下摘自网络的观点：

      装饰音一直是很复杂的问题：其一，记号不统一。其二，对同一个装饰音有几种不同的弹奏法。其三，由于后人编写的乐谱版本日益增多，给装饰音的研究又增加了难度。例如车尔尼，这位巴赫之后一百年的 钢琴老师，很容易带上他那个时代的审美情趣来解释巴赫作品的装饰音，因此现在非常强调要考证巴赫作品的原稿，即Urtext版。

　　巴罗克音乐作品中装饰音的种类包括：波音、倚音、双波音、顺滑音、颤音、回音，带各种不同"前缀"和"后缀"的颤音等。巴罗克和古典时期弹奏装饰音的基本原则是：第一，装饰音必须在拍子上开始。第二，颤音从上方二度音开始，（这适用于巴罗克时期、海顿、莫扎特和贝多芬的早期作品）。但也有例外：为避免重复，颤音应从本音开始。

　　古典主义时期海顿、莫扎特的装饰音基本继承了巴赫的传统，但贝多芬的装饰音则略为复杂。第一，颤音从原音开始。第二，颤音的数量较自由，不像巴罗克时期那样严谨，而是采用尽可能快的自由节奏颤音，显示出越来越快的趋势。

　 当然，以上谈及的只是一些一般规律，要弹好装饰音首先应透彻地研究作品的原稿，其次参考其他各种版本，然后在聆听大师录音的基础上从音乐的需要出发来掌握装饰音的正确弹法。

clarinet2004

倚音（[西]Apoatura，[意]Appoggiatura）：依附在主音前后的1个或多个小音符。在乐曲中根据内容需要，适当运用倚音，可以丰富乐曲的表现力。

分为前倚音和后倚音，单倚音和复倚音，长倚音（古典装饰音）和短倚音。几个定义：
前倚音：倚附在主音的前面；
后倚音：出现在主音后面的倚音
单倚音：在五线谱上经常有一些八分音符的小音符（比正常的音符要小），符干上还带着一条小斜线。
复倚音：还有一种是两个或两个以上的音在一起出现的，以十六分音符记谱的这种小音符叫作“复倚音”。复倚音的符干上不要加斜线。
演奏时，按占用普通音符的时值多少又有长、短倚音之分：占用普通音符一半的时值的倚音叫长倚音，只占很短一部分时值的倚音叫短倚音。

记谱：
倚音在记谱时首先要比主音小，用一条弧线把倚音和本音连接起来。
在单声部乐曲中的单倚音、双倚音、前倚音、后倚音，它们的符干一律要朝上画。
在多声部乐曲的记谱中方法是：上声部倚音的符干要朝上画，而下声部倚音的符干则要朝下画。

至于奏法，各位已经发表大量意见。据我所知，Klose的单簧管书中对倚音有较详细的介绍，不知哪位可介绍一下。

倚音的时值要根据作品的理解和对作者要求的理解来表现，实在深奥，非我辈所能领会。我只感到吹奏时，我的手指仍然需要明确的指法，才能更好地配合运气。