大家来说说长笛的嘴型吧

杨琪

长笛是一件很受欢迎的乐器,我现在也正学长笛,长笛的低音是比较难发出的,有不但需要大量气息,而且还需要有嘴型的配合，我的老师要求我在吹低音的时候嘴唇要尽量贴贴牙我现在一直保持这种习惯,低音确实比以前饱满结实很多.不知各位高手有什麽高招,请多赐教.谢谢啊!!!!!!!!!!!!!!!!

海森

个人觉得没有什么口型的，关键是要能让双唇自由

花甲乐迷

看了大家的回复，很有启发。
近来看一个韩国美女吹长笛，她叫崔娜静，是维也纳交响乐团的首席长笛。
看她的口型就比较扁，但是，笛子吹的棒极了。

xiajunx

我的方法不一定对，除了气息放缓外，低音的最低三个，3，2，1，及几个半音，口型必须变，就象吹最高的几个高音，口型必须缩小一样，最低几个低音口型必须放大。我是这样做的，保持持笛方式不变，左右手将笛向内转动一极小角度，並用吹口将下唇下拉一极小距离，口型就自然大了，几个低音角度，距离依次加大，12舌其它不变。返回时作相反动作回归。这几个小动作很微妙，要细心体会，长期练习，形成条件反射就好了。否则仅靠气息口风很难保证最低的几个音稳定可靠。长笛最低几个音起吹慢，是长笛的物理特性决定的。这是非专业的方法，但很有效。

如歌的行板

不要刻意模仿  人与人之间嘴的形状  嘴唇的薄厚 等都有差别  放松  找到自己的最佳震动点  多体会  多琢磨  定能成功

jiangjieke

好文章，学习了！

略懂！略懂？

玩什么乐器都要找到放松的感觉，这太重要了。我以前一直很紧，偶尔玩葫芦丝让我找到了那种感觉，后来什么乐器我都先找到放松的感觉才能玩出味道来。

问小熊

顶楼上的

ffllj10000

所谓的口形其实只要吧口腔打开,让气流达到最通畅的出入,就是你的最佳口形..
. P& _  W: H& T7 s" T2 @# i( J那些声音好的大师之所以口形都不一样,那只是说明那种口形能让他们吧口腔打开到最佳状态而已....

: G9 o/ {* E% q% w% w6 m鄙视中国的那些SB老师,自己求不懂一个到处害人...说什么把嘴巴拉扁的最可恶!!

sweleon

太好了，迷惑很久了，终于知道了。呵呵，谢谢!

小老鼠丁丁

我老师说，嘴形就是先做出吐的嘴形，然后慢慢变扁。

floete

好文!!
# Q$ H3 \: @  M( n6 `8 o一定要加强练习

伊风

口形

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2 @- U: d. c7 {  H( G
口形是长笛声音好听与否的最重要因素之一。许多学生掌握正确的呼吸方法遇到困难，而主要原因却是口形不正确。正确的口形一定会帮助你的音色、呼吸控制技巧和手指技巧不断进步。判断正确口形的根据是长笛发音及其变换的物理原理，包括三个方面：气流的速度，唇口到吹口边缘的距离，气流的角度。气流的速度快，音高；速度慢，音低。唇口到吹口边缘的距离近，气流的速度快；距离远，气流的速度慢。气流的角度要不断调整，使从唇口吹出的气流保持被长笛吹口的边缘分成相等的两半，一半进入吹口，一半吹出吹口外，使长笛充分震动发声。正确的口形即是完全符合这个物理原理的形。

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掌握、应用正确的口形是吹奏能力的一个组成部分，没有经过反复练习，方法不可能掌握得十分正确。学生要在不断的练习、进步过程中，不断加深对口形方法的理解，逐步改进自己的口形。因此，正确口形的方法仅仅是吹奏能力借以提高的工具而已。


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% T: c) _: {  H( X$ n7 [) O⒈嘴形


6 P9 Z# L3 Z8 `% w       正确的嘴形要达到的理想目标是：让一股很细而且流速适当的气流从柔软的喷嘴射出。这就要求嘴角肌肉保持十分结实的状态，固定不动，努力使唇口形成一个小圆孔（双唇不能团起来，嘬起来）。双唇中部保持自然的放松状态，让气流从双唇里面湿软的部位射出。这使你吹出的气流力量有效地作用于长笛。
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0 Z. x: b) }! m6 }5 ?* J许多长笛演奏方法著作论述了不同的嘴唇要领。如：塔夫纳尔－高贝尔的书里认为嘴角不应该夹紧，嘴唇要紧紧压在牙齿上；威尔金斯在书中提议嘴唇要构成一种冷笑的样子；托芙却怀疑嘴角用力会导致上嘴唇紧张，认为嘴角要完全放松才对，等等。但是这些嘴唇形状都不甚可取。前一种嘴唇形状容易使唇口坚硬，导致空气射流产生湍流，声音僵硬、毛糙、音色昏暗。第二种嘴唇形状容易把唇口拉长，导致空气射流散射。最后一种说法表现出作者经验不足。

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% p" Y6 l% @7 j& f8 P  I       嘴形是固定不动的。如果你感到必须调整嘴唇在长笛吹口上的位置，那么需要调整的不是嘴唇，而是长笛。要用调整长笛的办法寻找嘴的位置，不要用嘴在长笛上寻找吹气的位置。
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       唇口要小，使气流集中。从高音音域到中音音域再到低音音域，唇口也随之下意识放大。但是，你要追求的不是唇口大小的变化，而是唇口保持用吹奏高音的嘴型来吹奏低音。这样就既能够获得在整个音域的一致音色，又能够获得低音的音准和有乐感的音色。



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) p" N( F+ f: @9 t' @" [9 f⒉长笛吹口
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       正确的吹口位置是保持朝向正上方。在保持吹口面向正上方的基础上，再做细微的调整。调整的基本方法是：吹口向外翻转，直到声音发虚，再向内翻转至声音最嘹亮的位置。这个位置就是最佳的。
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0 L& q+ V0 X% t. \; q吹口不要开得很大，让下嘴唇盖住吹口的大约三分之一到二分之一面积。再将吹口结实地压住下嘴唇，这时吹口面积还剩下二分之一左右（或更少）没有被盖住。要理解：是否将吹口开大不是正确口形的要领，将吹口与唇口的角度和位置调整、保持正确才是关键。


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) n5 ~  B, E' ?# f( ~' ~+ ]" i       吹口与唇口要基本平行，对准。
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9 R- [! ?4 ]6 A# U, N8 o. E4 P⒊口形与吹气和吐音的协调
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2 z1 X  U( d9 v$ w. o, s原则一：吹轻时身体用力大，吹响时身体用力小。?
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原则二：吹轻时唇口小，吹响时唇口大。


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吹口向外翻，吹气的速度必须加快。

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8 e) ^7 O/ r4 u5 D2 Z唇口必须始终保持明显的适度气压。气压不足，导致声音虚弱。
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从高音音域演奏到中音音域再到低音音域，调整吹气是要点；嘴型尽量保持不变，唇口保持明显的适度气压，做最微小的自然调整，上下嘴唇逐步稍微远离吹口边缘。从低音音域演奏到中音音域再到高音音域，加大吹气力量为主，唇口做最微小的自然调整，上下嘴唇逐步稍微向前接近吹口边缘。
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从响到轻，唇口缩小；调整吹气，呼吸肌肉的紧张程度逐步增加，以保持气流射出唇口时的足够气压。从轻到响，唇口放大；吹气量增加，呼吸肌肉的紧张程度逐步放松，以保持气流射出唇口时的适当气压。

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口型不能被舌头动作干扰。随着吐音难度的增加，嘴角要更加有意识地用力固定不动，防止被舌头动作干扰，同时也会减轻舌头的技巧负担。
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6 d8 P1 U- G5 H8 a; N       练习的第一步，准备吹一个很轻的高音。腹部肌肉是结实的，好象有人正照着你的肚子一拳打来，你本能地绷紧了腹肌那样。唇口两角向中间收小，体会气流将关闭的嘴唇用力挤开一个小孔，气流从唇口正中间射出，又细又急；双唇伸出来接近吹孔边缘。?


       第二步，保持口形，以腰腹肌肉用力的方法吹气，吹出你准备吹的那个很轻的高音。多找几次，尽量把音吹得好听一点。?
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) m# F1 }* V" a  k5 b$ h1 i5 [       第三步，把你已经能吹出的很轻的高音吹得长久一点，越吹越响（不是一次比一次响，而是同一个音从轻到响）。唇口逐渐开大，收缩腹肌及腰部肌肉（注意：不要收缩喉咙！）。以后还需要练习从响到轻的长音。这时，口形逐步关小，收缩的腹肌及腰部肌肉逐步绷紧。


6 W/ a0 p6 i6 i4 F7 J2 I+ I4 M" }原则三：变换音高时，唇口大小变化很少，多调整唇口至吹孔边缘的距离和气流的角度，多注意呼吸感觉。从一个高音开始，按音阶的顺序下行吹到低音。始终保持一定的腹肌压力和唇口中的气柱；气流速度慢了下来也要感到腰腹肌肉的紧张状态和从唇

滿洲貴族

小帕的嘴型很好啊，我就喜歡他那樣，非常放鬆的。

xjr52567

是啊是啊，只要感觉好，而且能吹出好的音色就是好的嘴形。
* x4 O' F: c& X8 E5 Q  M9 a毕竟每个人都不一样