关于循环呼吸

philhorn

循环呼吸又称作循环换气、吞气，是吹奏乐器中的一个技巧，这种技巧以同时间用鼻子吸气嘴巴吐气的方式，使乐器声音不因会因换气而中断，因此可以连续吹奏很长（超过半分钟甚至数分钟以上）的乐段，以达成乐曲表现的需要或造成吸引观众的舞台表演效果。

; ]( ?0 d, b6 l) C4 i3 H  T原理及练习方式
& V3 B8 `7 j$ x6 G* z8 i2 H    循环换气的基本原理，是在以嘴巴吐气吹奏时时，将部分空气预留在口腔内或咽喉一带，待气用完，需要吸气时，以鼻子作来吸气的同时，以下颚和口腔的力量将预留的空气吐出，以持续乐器的吹奏。

, d2 k. ]' q* y4 X1 M' ~    一般学习循环换气可先以一杯水以吸管练习，观察是否能不间的冒气泡，待成功后，再慢慢练习运用于所学的乐器上，通常掌握基本原理后就能持续吹气，但最困难的不是在于如何持续音量，而在于在吐气和吸气之间常常气量力度无法持续，造成吹出来的音会音量音高不平均。 此外，在封口吹奏的乐器（以簧片乐器为主）例如唢呐、笙、竖笛等 因为口形比较不受限制，因此学习循环换气较为容易，在必须以特定口形吹奏的乐器如竹笛、长笛，则必须在循环换气的同时，维持所必须的嘴形，所以难度更高。
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5 n" z% Z  T: {% Q" M双吐循环换气
早期的循环换气大多用于很长的长音，或是连续不断的旋律（不论快或慢），其使用也较为容易。但1990年代以来，快速断奏同时循往换气的双吐循环换气近也逐渐被运用，尤其在笛子的曲目中使用。其困难在于在舌头快速奏出断奏的同时，鼻子要配合灵活地快速换气，且不能因换气而减小吐音的力度。必须使下颚、丹田、舌头、口形充分灵敏的配合才能达成。


各种乐器中的运用

起源
    循环呼吸法最早起于何时何地已不能确定，传说古希腊时代的吹笛手已经能使用这项技巧。此外中国的唢呐乐手以及马来西亚的scrunai乐手，都在很久以前就能掌握这种技巧。
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中国乐器

8 s. Z- k$ M6 E# K: ]# I唢呐
    唢呐是中国乐器中较早就使用这项技巧的乐器，在中国传统民间吹打乐中，以循环换气来吸引听众是很常见的，而许多取材自民间音乐的现代唢呐曲如《百鸟朝凤》等，也都有运用到循环换气，唢呐独奏家在演这类曲目时，通常会刻意把这些乐段或长音吹得很长，以引起观众掌声。
+ i4 `& t  t- }  f  e8 e' \% Q9 G7 E# X笛子
! k: \3 x4 a; g5 z* I    由于笛子的吹奏嘴形不利于循环换气，因此早期并没有这项技巧，到1957年才由演奏家赵松庭以他学习唢呐的经验，移植到笛子上，并且在他所作的著名曲子如《早晨》《三五七》、《鹧鸪飞》中运用了该项技巧，且主要不用于类似炫技，而是运用于曲子表现的需要。自此以后，许多演奏家也开始学习该技巧，并用于各种曲子中。
笙
& m" q* A0 ]5 l    以笙来作循环换较笛或唢呐都容易，但因为笙具有吐气吸气都可以发出声音的特性，因此很少用到循环换气的技巧。
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, v2 ]/ O; M1 K& m1 z西洋乐器
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长笛
    在1950年代左右，由捷克长笛演奏家安托宁．马赫首先开始使用该技巧于长笛，在1970年代，进一步由澳大利亚演奏家兹德尼克．布鲁汉德斯加以发展，已成为长笛演奏常用的技巧之一。
单簧乐器
. p5 q2 r& u( J3 E    在单簧乐器如单簧管、萨克斯风中，也有循环换气的使用，但使用的曲目尚不多。
双簧管
2 X5 \9 J7 A% ]/ U: G# h    已被运用于一些曲子，以及在交响乐中必须吹奏较长高音乐段的部分，使之获得更好的表现。如柴可夫斯基《第四交响曲》中的双簧管独奏乐段。
小号
. {8 `% i& g7 K# v' E# R( F& |    也有循环换气的使用。在一些小号的独奏曲中使用该技巧，以增加舞台效果。