好的声音从何而来？（英文原文+翻译）

lorentz1108

这是我贴上来翻译的第三篇东西，这篇着重介绍国外对使小号如何产生良好的音色及表现力的一些看法和认识，希望能对朋友们有帮助。（贴上来的第一篇在“高手讲经”里，叫外国铜管训练的方法概念，第二篇在“小号硬件”里，是关于如何选择小号的，欢迎回复一起讨论，并希望得到翻译方面的指正）毕竟只是出于爱好进行翻译~呵呵~
这里要谢谢站长stephen，伪造兄和回帖朋友们的支持和鼓励~以后我还会陆续贴上来自己发现的一些有价值的、值得学习探讨的国外相关文章~并一起进行交流讨论~
http://bbs.pinggu.org/?fromuid=218230

注：其他若干篇介绍国外铜管训练方法和思想的帖子请见：
国外铜管训练的思想理念索引——集中帖（不定期更新）
http://bbs.cnbrass.com/viewthrea ... &extra=page%3D1

Some of my approaches to problem solving may seem different to you. I believe that we maintain the sound, that we maintain our freedom of tone and our relaxation with copious amounts of air. The sound or tone should always float in the breath and be covered by the breath. As the air flows through, it supports the embouchure and is quite responsible for its position and its relaxation and for the resilience of the mouth. The flowing air is the means for the relaxation of the tongue and its articulations. The flowing of air is the means by which we can relax the tension in the areas of the glottis, the epiglottis, the back of the tongue, the larynx, and the abdominal wall. Truly the trumpet is a wind instrument and is dependent upon the breath as a source of motive power.

As I have matured, my thoughts have changed about the percentages in a well balanced sound system. Many years ago, I felt that the mind was probably responsible for fifty per cent of the playing of the trumpet, and the other fifty per cent was divided equally into twenty five per cent for the embouchure. A few years later I still had retained the thought that the mind was responsible for fifty per cent, but the breath had increased to forty per cent and the embouchure had decreased to ten per cent. Today I believe that ninety per cent of all playing is mental and the last ten per cent of the physical will be divided into nine percent breath and one per cent embouchure. I really believe that the acceleration of the air has tremendous value as to the releasing of the necessary tensions that make it possible for long time endurance and a beautiful sound.

译文：
可能我的一些解决问题的方法不同于你。我认为要保持好的音色，就要保持我们音调的自由和所拥有的大量气息的放松状态。音色或者音调应该是流动在你的气息当中并被气息所覆盖包围。就像空气流动穿过一样，气息提供给你与号嘴的结合，特别是嘴唇与号嘴的结合位置以及它们间的松弛性，当然还有嘴唇的弹性和反应。前面提到的“像空气流动一样”，意思是说让舌头的放松以及它的清晰性灵活性；“像空气一样流动”还体现在我们身体上的咽喉部位的神经放松和在腰腹部的“支撑墙”。正因为小号是铜管乐器，所以它的动力的源泉来自于气息。

随着我的成熟，我在练号、气息、嘴型（注：原文作者把这些因素集合起来叫做“声音平衡系统”）这几点上重要性的想法也产生了巨大变化。许多年以前，在我心里我所关注的是有50%都在不加思索的练号，其余有25%在嘴型上，还有25%在气息上。几年过去，我仍然保留着是50%的疯狂练号，但是剩余的有40%在气息上，有10%在嘴型。而现在，我相信有90%是靠思想、思考来支配练号而不是盲目联系，另外10%里有9%在气息上，仅有1%是嘴型。我非常相信，气息的加速和流动有巨大的价值，它可以帮助我们缓解紧张的神经，使我们可以获得长久的耐力和漂亮的音色。

lorentz1108

说的很不错啊~没错~谢谢老李301啦~呵呵~

W.K

断断续续练习一年了，没有多大进步。最近看了几个大师的视频，学习了管乐网上的几个帖子，终于感到有点小进步了。谢谢教师们的无私奉献!!!

aishengxi

真的是非常好啊写的！

guduxiaohao

说的太好了，真的让人茅塞顿开！！！！！！！！！！！！！！

小账房

感谢各位前辈！！！！！！！

Ging

感谢分享啊

trp

你翻译得挺好的，吹号主要是理念问题，吸的太多不一定是好事情，吸的太多吹不进去不定用的，要把气送进号里面去，要让号的全身震动起来，要暖气，吹得远一点，气息一定要长一些，一定要做到全身放松，不然全是白搭。呵呵自己的体会，请指正

爱乐小号

精辟的分析啊，由此可以看出高超的演奏技巧！学习了啊

120396073

练习是各方面的，牵涉到全身了

wangjinwensc

一个多月过去了，我按照我老师说的方法练习，现在已经可以很轻松的上高音7了，两点的多吹弱奏再到强奏也可以吹得上。现在吹胡梅尔了，只是嘴劲还要多练习。
现在我练习的时候先吹十分钟的爆破音，再吹长音，而后弱奏长音，有多弱吹弱，有多长吹多长。但要注意，音不要是气音，那样很虚，没效果。弱奏的好处就是让自己感受嘴唇向里收的感觉。
这一个月来，我感受最深的还是气息的支撑。没有这个一切都是空谈。。。再次感谢楼上和这些个师傅们的指点···

LI_SHA

好的声音从哪来滴？很简单滴哇！1～方法正确。2～自身悟性。3～有支好乐器。好滴声音是个人独特修为而成！与生俱来滴！有人天生就系音乐才子！有人做工人也会很成功！高兴就系最好滴哇！

Arthur

不见得哦  芝加哥的老首席何塞斯那肚子大的    力量够就可以

末代拉管

看来，要把大肚子练掉才会有好的气息了~

Arthur

楼上不 不是说不会吹唇震的就不能吹号了   有些人唇震和吹号的震动点不是一样的  号的角度也会决定这一点  自己多摸索摸索吧
还有就是你老师讲的是对的哦  但是只有用在你身上能起作用的才是适合你的
我刚接手了一个学生吹了2年多了高音E都吹不上去  现在给他以前的全部推翻重来

wangjinwensc

但我老师说我这样吹号，以后就废了啊。我好怕啊。
我现在按老师说的，先嘴巴打嘟噜，然后嘴巴像中间集中，使嘴巴震动。但现在效果一直都不理想。老师另外一些学生可以很轻松的使上嘴唇震动，而我很难。
我也晓得每个人各条件都不一样，但正确的嘴型还是有一定范围的，如果我脱离了这个范围，那我就错了。