请教，如何练成干净的吐音

chysu

本人新手，

在吹奏快速的吐音时，有时吐音会发不出来——只听到仆仆声。
为了能每次都发出来，就会加强舌头吐音的力度，结果 吐音成功率增加了，但是吐音音头变的很“脏”，往往带着“吐吐”的难听声音，并且号管里的口水也变多了。

很喜欢那种干净、自然、轻巧的吐音，
请教 练习吐音有没有啥诀窍和注意要点？

前天看电影，听到的一段小号（也有长号）。以前也听过，但不知道什么名字。

chysu

tangboqi 发表于 2015-11-22 03:03
嘴唇当然重要，但根本问题在：气息，其次，才是舌头。气息必须是匀速流动、通畅的。不赞同【唇带嘴（号嘴） ...

都是高手, 需要我下来仔细品味下...


多谢啦

tangboqi

嘴唇当然重要，但根本问题在：气息，其次，才是舌头。气息必须是匀速流动、通畅的。不赞同【唇带嘴（号嘴）、嘴带号】的说法。别总想着“号嘴”！——人吃饭的时候，根本不想筷子；骑自行车，也没人想着自行车、车把、链条、车轱辘。

chysu

六、如何获得清晰的吐音

在小号的吹奏中，学习者常常会遇到以下困难：声音不干净（漏气）、不整齐（发音不灵敏）、发音不准确（冒炮）、吐音笨拙、发音迟滞、舌头速度慢等这些问题得不到解决，影响了小号的音色，进而影响了乐器的表现，使吹奏者处于困惑中。

这些问题常常被归结为吐音不清晰。其实，吐音的问题不在舌头上，而在嘴唇上，解决了嘴唇的振动问题，其他吐音的技巧问题都会迎刃而解。

小号的发声原理是流动的气息使双唇摩擦产生振动，从而引发号嘴振动，进而带动乐器本身振动。由此可见，振动是吹奏小号的关键所在，而嘴唇的振动，则是关键之关键，它是源头，是根本，如果嘴唇的振动点发展得成熟，就会从根本上解决发音的问题。

在吹奏中，声音不干净、有杂音，是嘴唇闭合不好造成的，双唇张开得太多，使风口增大，气息就会轻而易举地经过风口，就不能使双唇产生良好的摩擦而发生充分的振动，自然就不会发出清晰干净的声音。

发音不整齐、发音迟滞，同样也是嘴唇的发音灵敏度不好造成的。在发音的一刹那，如果嘴唇不能很好地“捉住”气流，产生摩擦，发生振动，即使有灵巧的舌头动作，也无法使发音在一瞬间得到完美的完成。

同样，由于嘴唇的振动不好，发音不灵敏，吹奏者就会很自然地在舌头的动作上下工夫做文章，他们会在舌头上用很大的力量带动气流的速度来发音，这样做，发音是好了一些，但是，强有力的撞击声同时也会破坏发音的美感，使发音变得僵硬和笨拙，没有而生气和活力，最终，吐音的笨拙、舌头的速度慢、声音不圆润、不动听、不感人，都是这个原因造成的。发音不准确（冒炮）的问题，除了音准概念和心理素质的影响外，最主要的因素，还是嘴唇振动的灵敏度。

综上所述，我们不难发现，嘴唇的充分振动，才是造成吐音清晰的最直接最根本的原因。那么，要解决这一棘手的难题，就要从解决嘴唇振动入手。

首先，应该澄清吐音的概念，找准问题的根源。吐音问题不能单纯地认为是舌头和气息的问题，而应该归结为嘴唇的振动，解决了嘴唇的振动，舌头就被解放了，演奏者在灵敏的嘴唇振动下，可以尽情地应用不同的方式使用舌头来发出不同的声音，从而创造出丰富的、变化的、清晰的吐音，来增强小号的表现力。

从这个意义上说，小号的各种发音——简单发音、保持音、顿音、重锤音、花舌、双吐、三吐等，都是在良好的嘴唇振动下舌头不同动作变化造成的，离开了良好的嘴唇振动，一切吐音都不可能做得非常完美。其次，应调整练习内容，对症下药，集中精力攻克难关。在嘴唇的灵敏度练习上，连音练习可谓得天独厚的不二法门，各种音程上的连音练习，可以使嘴唇得到有机的训练，当然，这些练习都应该是从慢练开始的。

大量的连音练习、长期不懈的唇法练习，将有效地解决嘴唇振动的灵敏度，在充分振动的嘴唇条件下，加入各种不同的舌头动作，吐音怎能不清晰？音色怎能不感人呢？再次，一些音程的练习，也是发展吐音的良好途径只不过在练习中要求嘴唇的动作、气息的运动、舌头的动作、手指的动作、和口腔的状态、思想意识要绝对统一而已。如果我们很好地解决了气、唇、舌、指的配合问题，就可以用小号吹奏出符合要求的、清晰的、变化的吐音来了。

综上所述，气带唇、唇带嘴（号嘴）、嘴带号、舌顺气、手指跟、意先行，是我们解决吐音清晰问题的要诀，望学习者仔细领会和体味。

chysu

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