[分享]谈吹奏小号高音中的几个问题

qiang301

小号高音的吹奏是一个很重要的环节，尤其是高音的稳定性与持久性，一直是吹奏者们倾注了最大精力并急于解决的问题。如果小号的高音不能得到很好的解决，那么，一首乐曲的完整性就会受到极大的影响，支离破碎的音乐是绝无感人可言的。如何解决在吹奏高音时所遇到的问题呢？这将是我们需要了解和探讨的问题。
一、口型
口型位置掌握的正确与否，是吹奏好高音的前提。上下两唇能否保持一个平面，这是我们所关心的。其中一个关键环节则是下颚的推出与上下门牙齿的对齐。嘴唇的基础或支柱是上下门牙，因此，如果要使两唇排列紧靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下门牙就必须排成一条直线。由于上颚是不可能移动的，所以下颚的作用是调整牙齿成一条直线。但很多人有一个误区，因为我们知道下颚在静止时的正常位置是略向后倾斜，下门牙是在上门牙的后面，位于口腔后面，由于我们大部分时间是把下颚放在这个位置上的，我们倾向于这种考虑，便把它作为“正常”吹奏位置了。可是我们必须考虑到下颚还有一个同样正常的位置，虽然我们不经常这样使用它，但大自然赐给我们有能力把下颚伸出去，从而使上下门牙对齐，形成一个平面，而这正是我们小号吹奏所需要的正确的位置，只有这样才能使空气柱笔直向前通过号体发出宽广、丰满、流畅的声音，因此，它是相当必要的。必须通过有意识的控制来判断和敏感地使用下颚的向前伸展，注意需伸展的一定程度，可用一面镜子观察，记住上下门牙正紧靠在一起时的下颚的感觉。完成后再把牙齿分开，使它们之间有一定的距离。当把下颚向下放时，别让它向后倾斜，下颚的伸展有点像俗语“地包天”的感觉，刚开始练习时对演奏者来说，会感到不习惯，但这是正确的口型位置，在意识力的控制下，认真地、谨慎地应用，用不了多长时间便会感到习惯的。
我们可用两种简单易行的办法来检测和掌握正确的口型位置。
1、面视前方，伸出手掌与面部平行，与嘴保持同一高度，嘴向正前方的手掌吹气，为了达到此目的，你必须伸展下颚，否则你的气流是不能够笔直吹向手掌的，而此时你也会很自然的做到“放平”这一目的。
2、伸出你的食指与面部平行，贴于嘴唇，就像我们为了保持安静时伸出食指发“嘘”的动作一样，使上下门牙与你的食指保持一个平面，此时你也很自然的伸出了下颚，这正是我们所需要的。
二、号嘴的位置
关于号嘴的位置，应尽量放在嘴唇的正中，目的只有一个，使嘴唇平均用力，稍稍偏左或偏右亦可，但不得偏的过多，否则不利于高音的吹奏。至于号嘴的上下位置，因人而异，但通过对一些小号大师影像和图片的分析，1/3的上唇和2/3的下唇是最佳的位置，如美国小号大师马萨利斯。因为它可以使我们感受到嘴唇上一个重要的位置，就是上唇最中央的唇线部位，这个位置不仅能获得高音而且最灵敏。用最佳的号嘴位置来充分发挥这一肌能的作用，将会有很好的效果。
三、号嘴的角度
号嘴的角度也是影响高音吹奏的一个原因，许多演奏者在吹奏时，会不假思索地使用下颚向后倾斜的演奏，同时又为了补偿它，便把号嘴和乐器向下倾斜，几乎像握住黑管的角度一样了。当然，这是由于向后倾斜的下颚使两唇不成一直线，出于本能要使上下两唇的压力均等。但这样一来，由于在吹奏高音时需使用号嘴压力，向后倾斜的下颚以及向下所指引的号嘴经常导致号嘴向演奏者的鼻子方向上滑，这将产生极其有害的效果，当演奏者在乐器的音区中上升时，越来越多的上唇和越来越少的下唇卷进了号嘴，任何小号演奏者在演奏高音时总要用较多的压力（不管它是多么小），同时，如演奏者应用了角度向下的号嘴和向后倾斜的下颚演奏时，他是不可能避免这种有害的效果。
解决的办法便是推出我们的下颚，用正确的口型吹奏。1、使气流朝正前方送气。2、号嘴与嘴唇形成直角。正确的号嘴角度能把号嘴压力平均地分配在两唇上，这对高音吹奏的稳定性、持久性以及演奏优美的音色，都是非常重要的。
四、号嘴压力
吹奏高音时，表现最突出的问题便是来自号嘴的压力，我们吹出的声音是在正确口型基础上，靠嘴唇的自然震动产生的，随着嘴唇的松紧发出高低音。而不能用号嘴紧压嘴唇的方法来改变嘴唇的紧张度，特别是在吹高音时，错误地利用过多号嘴压力去压嘴唇和用气拼命憋，结果吹得脸红脖子粗，这样吹奏出的声音不仅紧而粗，甚至压得嘴唇失去了口缝吹不出音，这都是极其有害的吹奏，在持久力方面将显得更为突出。如果用力压嘴唇，则会使嘴唇的血脉不流通，很快便会累，还会丧失嘴唇的灵活性，做不到音色的变化和高低音区的连接，更不用说高音的稳定性与持久性。
做唇音练习，即吹嘴唇，是解决这一问题的好办法，可使我们的嘴唇更放松、更自然、更灵巧，同时对每一个音也都将心中有数，这样才能吹出最自然、最持久的声音，对于高音区的演奏是很有帮助的。
五、气息的支撑
气息的支撑作用在小号高音吹奏中是非常明显和重要的，高音吹奏质量的高低与气息支撑的好坏有着直接关系。有时在中音区吹得挺好，但一吹到高音便不知该怎么办了，气息一下便给僵住了，不会用气了，这其实是对气息支点的模糊。当我们用“啊”字唱出高低

roseduan1998

其中第五项，气息支撑，经常被很多号友忽略。国外老师会进行专题讲座，他用手顶住号手腹部，个人感觉是收腹让气上升，灌满全身，也就是许多朋友说的对玻璃“哈”气，来体味气息支撑。气息支撑好了，耐力和高音，气息的连贯性就会好。

jjjjjj

真的很长见识，各位老师太专业了！

shanghaixiafei

恩．号嘴的大小．乐器的轻重．都影响高音的发挥，以及音色的区别．大家要找到一个平衡是需要很多的尝试的：）独奏．乐队．ＪＡＺＺ．ＰＯＰ．室内乐．五重奏．都有不小的区别：）

伪造行星

每个牌子的号对高音的气息要求都不相同,
选择合适的小号也是比较重要的.
至少这高音是吹号的人的普遍难题,要认真对待.

shanghaixiafei

其实每一个人上高音是用力不完全相同的：）但我个人意见是至少是要保持住原来中低音的口型：）主要是一定要找到支撑的感觉不光是嘴还有气：）其实嘴和气两者少一都不好：）大家还是应该仔细的有耐心的找到用力的平衡点（包括气息．嘴唇的用力．口风的大小等等）不要过于追求任何一个：）每个人的肌肉素质不同所以不要牵强的说我要和别人吹的一样．基本的高音应该都没有问题的但超吹很多的或特别响的高音就不是每个人都能作到了：）吹上去是一会事用是另一回事：）大家还是应该把注意力放在吹出优美的音色上：）

补充一句特别高的高音的口型也是有不同的地方的：）大多超高音都是要借助点外力的比如压力啊特别猛的气息啊等等．还有就是古典的高音音色和ＪＡＺＺ　ＰＯＰ　ＬＡＴＩＮ等等的不同的：）差别满大的：）

qiang301

每个吹号的人都存在个体差异，但是一种合理而正确的方法是很重要的。大师们的演奏方式很值得我们借鉴，但是也不能完全模仿。
  在一种适合吹奏的方法下多加练习，结合自己的情况多动脑筋，用心体会才是提高高音吹奏水平的好办法。按上边的方法去试一下，刚开始可能效果很差，坚持练习一段时间，嘴唇更容易振动，高音也就更容易上了。同时，小号在弱奏方面和音色方面会有一个很明显的改善。
   因为，在这我深有体会，以前有个号友，高音一直是个难题，而且存在压唇过大、高音音色刺耳的现象，吹奏效果可想而知，嘴唇很快就疲劳了。虽然刻苦练习了多年小号，可是吹奏水平一直无法提高。
  重新纠正了吹奏方法后，经过一段时间的练习（虽然改变口形是很痛苦的），综合技术方面都有了明显改善。所有的理论只停留在纸面上是没有用的，大家不妨身体力行，耐心的去试一段时间，也许会有一个惊喜的。。。。。。

番的笛子

呵呵~~~无语~~~这么吹高音~~~废了啊~~~这绝对不是啥嘴唇厚度的问题，也不是个人自我条件的问题~~~唯一的不同的就是有人先天性上下谔咬合是下谔在外面，那是和楼主所说的的牙齿位置一样~~~否则怎么可能是吹出来高音？因为那是吹低音的位置啊！！以那种方法吹出来的高音很紧，而且高度有限，更可怕的是这种高音是完全的用牙抵出来的，他的安全系数可想而知，在平时你上C3时就70%的把握的话那在台上你的成功率也就只有40%了，如果再加上如海顿第一乐章中的那种连续性高音旋律，你的嘴越顶越紧，最后等待的就是失败！你说了，嘴是应该放松，但是你放松过没？你的牙齿在以自然咬合而来聚力的时候你人为的把它错开，平抵，你的嘴角肌肉就已经在互相抵消中消耗了很多的力量了！我们所说的嘴角放松，是以拉直为前提说的，并不是说嘴角一点力都没有，嘴角是有的，但那是向内的力，是一种集中力，在这种力下，嘴唇的最佳受力点应该是脱离牙齿的，不知道大家有没有仔细看过安德列吹高音时的嘴型，他的人中那是用气充起来的，而并不是所谓的用牙顶！其他一些所谓的口型，号嘴位置，用气~~的确，都有讲就，但也绝对不是你所说的几分之几可以概括的，号嘴位置是一定要固定住的，滑下来或者是没扣住你就废了！那了真是因人而异了，在这我也不想多说了~懂的人会心一笑，不明白的说也说不清，如果真的要说两句的话，其实，你的号嘴位置才是你吹高音的关键所在，但是那是你一上来吹时是就要找的，找对了就对了，错了就错了，后天啥方法，啥号嘴，啥乐器，那都是糊人的，都为了寻求心理安慰，大家物理都懂的吧？音高是由物体震动频率产生的，改变频率有两种方法，加大拉力或者是加大气流，加大拉力现在都知道是错误的了~~但是用气呢？说是放松用气吹，没错，是应该这么吹，但是如果你的号嘴位置决定了你的嘴唇力度只能达到某一震动点那你的放松和用气吹是不是更容易让你吹不上去呢？或者你原来的确在吹奏习惯上有紧张度那放松下来使你上去了一到两个音，但那个高音在乐曲当中有用吗？你可以去利用它吗？不可以，因为它没有改变你的本质啊~~~
唉~~说了不多说这又排了一大堆，可能不被楼主恨死也要被好多看不下去的朋友骂死啊~~不过我说的的确都是肺腑之言啊~~相信大家多多思考，会同意我的观点的~~另外说一句，马萨利斯是用下唇吹奏高音的，因为他的下唇比上唇薄，所以他吹奏高音是往上抬号的，一般人应该是往下，角度和上下牙咬和相差角度相同~~还有，嘴唇和牙齿脱离不是说它们是隔离的，而是说不要用牙齿去抵，想象一下，用嘴唇去推号嘴

伪造行星

袁先生.倒数第二段儿是你说的,请别夹在我的话里.  
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czj

这是个很好的东西，我会坚持练习的

袁朗

以下是引用伪造行星在2005-12-23 21:53:00的发言：
吹奏是因人而异.
请初学者尽量靠近楼主的解释. 但也要有相应的变通和自己的想法.
文中涉及很多基本的常识,
有时不包括大部份演奏者.
比如/WYNTON MARSALIS先生的基本状况及号嘴位置只是他个人的感觉,
初学者还是要找到适合自己的方法,加以固定.
一位追求与大师相同,在生理状况不同人的身上,会产生不同的效果.
_____________________________
WYNTON MARSALIS先生的状况是. 上唇已经练的相当薄,对比其它黑人号手,他的功力相当突出.但下唇相比就更厚,
这是他本人与欧洲人的区别.
个人感觉,ROLF SMEDVIG的高音堪称经典

本人非常同意你的说法，各人的生理状况不同，使用的方法也随之不同，不能以一个固定的模式来定论，所以这样的文章只能是作者的个人体验而不能作为广义的含义，所以我认为会引起误导初学者的作用。
____________________
我的建议很少,只有.  下意识的忘记嘴的存在,他会在熟练时比成下意识.
只注意气息的稳定和气息的压力.

[em06]

[em06]

刀光剑影

我每看一次，都有不同的体会。  [em04]  [em04]  [em04]

音海之帆

我特别的欣慰我可以看到,我可以看到的东西

刀光剑影

写得好，又给我上了生动的一课。[em21][em21][em21]

伪造行星

吹奏是因人而异.
请初学者尽量靠近楼主的解释. 但也要有相应的变通和自己的想法.
文中涉及很多基本的常识,
有时不包括大部份演奏者.
比如/WYNTON MARSALIS先生的基本状况及号嘴位置只是他个人的感觉,
初学者还是要找到适合自己的方法,加以固定.
一位追求与大师相同,在生理状况不同人的身上,会产生不同的效果.
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WYNTON MARSALIS先生的状况是. 上唇已经练的相当薄,对比其它黑人号手,他的功力相当突出.但下唇相比就更厚,
这是他本人与欧洲人的区别.
个人感觉,ROLF SMEDVIG的高音堪称经典.
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我的建议很少,只有.  下意识的忘记嘴的存在,他会在熟练时比成下意识.
只注意气息的稳定和气息的压力.