谈谈我对国外小号水平为什么这么高自己的看法

shanghaixiafei · 发表于 2005-2-5 01:52:00

大家好：）

看到好多帖子上都谈了国外的小号水平怎么这么高议论我也来插插嘴吧：）大家都说了好多关于方法啊技术的训练啊等等．我就不谈这个了．谈谈其他的应该说是有点跑题了说到音乐教育去了：）

我觉的其实最最本质的差别还是在音乐素质上意识上，这点和中国的足球有点类似了．其实说到技术我看除了那些大师们我们不能比，一般的我想现在中国开放了好多新的方法新的训练模式新的教材都有了应该都还是做的到的．水平是提高了但为什么差距还是很明显的呢？在论坛里的很多不是专业的人可能了解的比较少只是通过ＣＤ等音像资料来了解国外的水平．作为一个专业的小号工作者通过和国外的一些演奏者一起合作工作的经历看到了好多并非是大师却胜我们很多的人．他们共同的特点是１．非常良好的对不同时期音乐风格的把握．（技术上和声音上的）２．极其精确的音准概念．３．非常严谨的演奏习惯（这点我认为是我们大家比较要学习的，也是我们差距比较多的地方）４．非常良好的合作意识（我们中国人好象这方面比较差．不光指吹号的哦）
接着我结合身边的一些事来谈谈上面四点吧．我们乐团因为编制的问题经常会借一些音乐学院的学生来吹，他们的技术各个很好非常的棒，也很爱表现．排练之前就拼命的吹一些很难很难的曲子吹的很好．可是一到乐队中问题就开始显现出来了，首当其充的是音准！！非常的不注意高了低了自己不知道完全没有概念．其实好多并不是音程不准在你平时练习的时候注意的话这个问题应该解决了，还是一个态度的问题．一个人吹只要音程关系准了就好了可在乐队里大家合作的话就要时时刻刻注意和别人的音程关系对不对不是说对音的时候准了就好了．其实这是本身对音准的要求不高造成的，国外的人他们非常的注意这点所以在同等音色条件下音准与不准效果差太多了．然后就是音色与音量上的问题，我们对音色的理解还是有偏差的不是什么音乐音色都是完全一样的，这个用语言比较的难说清楚但问题是存在的．说明我们音乐教育上注意的比较少，很多学生声音很不错但变化太少千篇一律．再就是音量了国外的人普遍比我们音量变化幅度大很多，这需要平时练习是可以去做才能作到的．说道严谨我们对谱面上的音我想大家一般都不会看错了．但关键的是很少有人能做到完整的正确表达谱子．我们对音符时值太不注意没有严格的去吹，对速度对所有的表情记号都没有没有严格的去做．就连好多类似＞　．　连线吐音等等常识性的东西都没有严格的要求这是我们比较的欠缺的．我是在我们团首席庄伯富老师平时严格要求下才发现的问题．不这样做的话想真正的提高是很难的！接着谈谈风格．我们没有一个比较准确的对不同时期音乐风格的定位．这个问题也很重要需要接触很多的作品不止是演奏更重要的是听．我们听的太少我想好多人吹号大多听小号的东西．其实应该大量的去听不同器乐的作品，大量的去听不同类型的音乐．平时多了解些音乐的历史，这样才能对风格有个初步的概念！这样也是培养良好乐感的一种方法．自己在演奏的时候一定要有更高的要求不能仅仅停留在吹出来而已啊！接着谈谈合作的问题，年轻人比较爱表现绝对不是件坏事情，但千万不能忘了合作．这是成功的很重要的因素．在和别人一起演奏的时候不要光关自己吹要站在指挥的层面来看待自己的谱子．多想想我现在是在演奏整个乐队中的什么位置，我吹的东西是做什么角色的．吹独奏的时候要有宏观的角度去处理东西而不是简单的从某个点去出发．这样才能作到提高啊：）其实你想想大师并不是很难的东西吹的比我们好，就是简单到不能简单儿歌也比我们好吧．那是为什么呢？？？？？无非是良好的声音过人音乐表现力吧：）所以我建议好多业余的演奏者平时少想想我怎么样才能吹的高怎么样才能吹的快，是不是应该把注意里集中在怎样吹的好听上呢？说句不好听的话吹的高技术好和人本身的条件有很大的关系所以我们没有必要太追求这些．而是把眼光放在真正的提高自己的音乐素质上，我希望每个人都能演奏好听的音乐而不是很难的东西
！难不代表好听啊：）真正打动人的美丽的音乐啊！：）

mpmdmpmd · 发表于 2012-11-18 15:05:24

整体文化氛围是很重要的

tangboqi · 发表于 2012-11-7 20:57:56

老师说的太对了！音准、音色、音乐美太重要了！

zyp · 发表于 2012-11-6 03:39:38

夏老师，一言中的。虽然本人水平不高，但也有体会。就说音准吧，校音以后，在吹中还应注意进一步调整音高，与合作者更好地配合，力求完美。

wusuowei · 发表于 2012-1-13 22:20:27

夏老师说的非常好，确实说到了点子上。

快活王508080 · 发表于 2011-10-20 13:30:19

天时地利人和，万物不变的法则。问好楼主师兄！

理行天下 · 发表于 2011-5-6 11:55:18

‘其实你想想大师并不是很难的东西吹的比我们好，就是简单到不能简单儿歌也比我们好吧．那是为什么呢？？？？？无非是良好的声音过人音乐表现力吧’。楼主分析的到位，我们听大师吹小号降E协奏曲中第一句456的感觉与我们吹奏的是有区别的。这正想楼主所讲的“就是简单到不能简单儿歌也比我们吹的好”。道理就是除基本功外，是感觉，是理解。让我们一点一点体会、提高吧。

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-16 02:29:58

其实顶级乐器是按你心意做，中端是按标准作：）就这点区别

jian_music · 发表于 2011-3-15 19:36:59

請問夏老師您認為中端樂器與頂級品牌的差距主要在那幾個方面？是因為品質不穩定還是材料或者是加工過程?我想作為專業老師您最在意的是哪些方面？

stephen · 发表于 2011-3-10 19:43:40

是啊！不仅音乐行业，其他行业如果深入讨论最终本质问题都一样，这个现状就无法再多讨论了。

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-10 01:42:06

当中有着太多原因了，所以我说意识形态的问题我们不方便讨论，您说是吗：）

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-10 01:39:46

还有就是当时那批人真的不容易在没有网络没有谱子没有人指导的情况下成长：）养活了一家老小：）我想在论坛上也应该有他们的身影吧。他们推动了中国文化产业的发展，我对他们表示致敬！！！！！！！！

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-10 01:36:49

哎，还是要考虑个生存环境的问题：（以前一批业余吹号专业吹号的人可以去舞厅赚钱，后来变成歌厅了，再后来爵士开始风靡。但现在舞厅基本灭绝，歌厅也变成了ktv，爵士的市场之小是全世界的现象：(全国来看除了北京上海杭州等地基本没有什么市场啊！爱好不能当饭吃啊，就上海而言爵士市场能容下多少从业者？爵士不是在家练习就能提高的需要有固定的演出场所天天磨才磨的出来。日本之所以除了一批大师，也是在战后美国文化大量涌入充斥市场人们娱乐方式潮流的带动早就了一大批从业者从中才涌现出一批大师。中国的高速发展让市场迅速的改变：）

作为一个13岁就开始去舞厅吹号的人我算是见证了这个市场的变迁。除了爵士开始在上海风靡的后现代复兴那段时间我去了南京读书错过了。其他市场的繁荣我都经历过。从80年代中期开始的舞厅到90年代的舞厅再到90年代中期开始的爵士复兴。演义酒吧的大量涌现。再到今天这三十年的变化太大了我的母亲就曾今是舞厅干活的前辈，其实也出了一批人的。只是没有被人记住而已：）那个时代任何专业团体的铜管演奏员应该都去干活吧：）其实学习管乐的热潮在上海也是那时兴起的。对于管乐水平的推动还是起了一定的作用的。

至于69楼所说的即兴演奏其实本身是件非常容易的当时一批从业者哪个不会啊：）任何事物产生都有原因的现在的市场已经萎缩的吓人了我想就是除了个中岛泰山现在也活不下去吧：）归根到底只有等全民音乐素养的大幅提高等有了大批的票友，等哪天cnbrass论坛上普通人演奏视频满天飞的时候我想中国管乐大师出现的土壤就成熟了，也就自然有一批大师了：）

stephen · 发表于 2011-3-10 00:39:22

忍不住参与一下，很认同“孤独的小号手”的一个观点，现在国内太少（高水平的）演奏流行，或轻音乐，流行爵士方面的作品了，水平高的不屑，水平不够的演奏不出味道。一是当下的音乐行业生存环境有关，大家都忙着努力挣钱生活压力大，乐团水平高的演出都忙得很，在这方面花精力不一定能得到相应经济回报。另外除了演奏本身，乐队编曲也非常重要，和声旋律好技巧并不难，既让更多演奏者可以演奏又能打动听众是需要水平的，当然也是钱给闹的，写这种作品还不如去写民歌。有时看到国外演奏的流行轻音乐让人感叹，如果在国内有这样的演出能不打动观众吗，虽然多数人不了解管乐不懂欣赏音乐，但好的易于接受的音乐是不需要高门槛的，这才是普及发展管乐需要的多赢局面。

shanghaixiafei · 发表于 2011-3-9 23:37:26

在亚洲日本管乐水平的确领先很多：）意识形态就不方便讨论了：）

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中端樂器與頂級品牌的差距