泰勒曼!巴松奏鸣曲的好朋友!

深海章鱼

吹巴松的朋友都知道泰勒曼为巴松写了很多作品,这篇文章就是希望,在演奏他的作品前,对其作者本人也有一定的了解.这样对我们理解乐曲会有较大的帮助!!!

泰勒曼1681年3月14日生于德国马格德堡 （Magdeburg），靠自修学习作曲，家人并不支持他的音乐志向，最初他在莱比锡攻读哲学，据说他此时自己私下写的一些 曲子，乐谱被同学发现拿去发表，由于实在写得太好，因此被力邀为圣汤玛斯教堂 谱写仪式用的清唱剧，才使他终于走向音乐之路。 （ＣＤ解说上强调他“Was discovered as a composer”喔！）

　　他放弃读哲学全心投入音乐创作，很快地当上莱比锡歌剧院音乐总监，拥有左右整个城市音乐活动的影响力，接著陆续在Sorau，Eisenach，Frankfurt任职，最后担任汉堡市Johanneum的乐监同时兼任五大主要教堂音乐总监，从1721年到1767年。1767年6月25日泰勒曼在任内逝世，他的一生可以说都奉献给音乐，也左右了巴罗克晚期德国音乐界。

　　除了他闲暇谱曲而被发掘为作曲家的轶事外，另一件常被提到的是1722年他和巴赫同时申请莱比锡圣汤玛斯教堂的乐监，以泰勒曼当时如日中天的声望，教堂方面当然属意泰勒曼，可是泰勒曼因汉堡方面承诺更高的薪水而撤回申请，才使巴赫有机会任职圣汤玛斯，然而在时代进入浪漫时代以迄现在，巴赫伟大的身影掩盖巴洛克众多 作曲家，而泰勒曼竟也成为“冷门曲目”中的一个名字。

　　其实以作曲家的质量来说，泰勒曼创作了四十部歌剧，一千首左右的管弦乐组曲， 约一千七百五十首教堂清唱剧，十六首经文歌，四十六首受难曲，和为数众多各种编制的室内乐，还有为不同事件场合而做的特别音乐，在量上甚至超过巴赫、亨德尔加起来的总数；在质上其音乐的作曲技巧和内涵也很多样丰富、并且带有一种幽默练达的人生观。在音乐史的贡献上、泰勒曼使歌剧的演出成为现在熟悉的剧院舞台以供公众欣赏的形式，并建立了音乐从教堂中独立出来公开演奏的音乐会模式，所以现在我们习以为常的音乐会，是从泰勒曼开始的。即使不论泰勒曼在当时的声名远播， 他在音乐内涵、作品数量和音乐史的贡献上，都有一定的重要性和艺术价值，不应该被忽略。

　　如果要深入欣赏泰勒曼的音乐，放下我们一般对古典音乐既有的“常识”是必要的（其实欣赏任何音乐都应该有这样的勇气，音乐的世界会宽广很多） 。为了让大家接触巴罗克真正的音乐精神，我必须先丢出来一句挑战的话 （其实也是实话） ，巴赫并不是巴罗克主流的作曲家，严格说起来他根本是包装了巴罗克外衣的浪漫主义者。

　　以德国而言，泰勒曼是真正的巴罗克作曲家，巴赫则是不符合巴罗克标准的“冷门”作曲家；以整个欧洲而言，巴罗克真正的重心在法国、意大利，当时价值观中的理想作曲家，是意法风格的融合，不是强调个人表达的风格。德国开始接受巴罗克风格，并有一些作曲家出现时，法国、意大利的巴罗克已经非常成熟，德国可以说是巴罗克音乐的末流和尾声，而巴赫则是末流中的末流 （即生错时代但在尾声中集大成者）。巴赫开启的是德国的音乐生命，泰勒曼则是巴罗克时代少数成功的德国作曲家之一。

　　巴罗克的人只知道有泰勒曼，不知道有巴赫这个人。为什么巴罗克时代对巴赫的看法， 会和我们现在的认知如此不同呢？因为在音乐上，巴罗克是法国本位的时代，古典、浪漫……则是德国本位的时代。法国在巴罗克时音乐上的　导地位从古典以后就让给了德国，此后德国音乐等同于欧洲古典音乐，法国在音乐上沈寂了数百年，直到德彪西等人的出现，这也是现代法国音乐总是有复兴巴罗克拉摩、吕利光荣的原因。总之， 习惯了莫札特、贝多芬、舒伯特、舒曼、布拉姆斯、马勒这个德国音乐传承下的人们，会被巴赫的伟大感动，却不能接受泰勒曼轻松、多样的音乐观是很自然的。

　　听听泰勒曼写的协奏曲，如果对维瓦尔第的“四季”很熟的话 （维瓦尔第有500多首协奏曲）会发现样子怎么长得都很像（当然细听是不同的）；再听听泰勒曼的清唱剧或圣母颂等曲子，欢闹轻松一点的几首，和法国的一些歌剧和圣母颂、镇?曲等宗教音乐的感觉很像。啊！这个人怎么一点也没有自己的风格，好听、可口的旋律，松散热闹的气氛，简直没什么音乐内涵嘛！熟悉巴赫、莫札特、贝多芬…的人一定要这么说了。

　　泰勒曼会被忽略的原因，也正是他在巴罗克时代成功、受欢迎的原因。泰勒曼写什么像什么，写协奏曲就要像意大利纯正风格的协奏曲，写歌剧或宗教音乐就要像法国纯正风格的歌剧，他完全符合一个成功巴罗克作曲家必备的条件，意法风格的融合，再加上他有什么委托就作什么曲子，一点也不是现在作曲家艺术与生活分离，为艺术而艺术，为理念、个人表达而艺术的观点，他的曲子也就“缺乏音乐内涵”了，甚至被视为 作曲匠，这其实是每个时代对音乐定位与价值观的不同，并不是作曲家的责任，但德国 毕竟非巴罗克主流，即使泰勒曼再成功也不可能超越意法已有的成就，在德国本位的古典传统中，他这样的风格更难在音乐史上起影响，所以说：泰勒曼在音乐“从法国本位过渡到德国本位”的过程中被牺牲了也不为过吧！其实再仔细一点去聆听这些“没有音乐内涵”的音乐，淡淡的、不企图抓住你的韵味，还是流动在乐音里的，尤其是室内乐的作品更为显明，也许因为室内乐比较不是受人委托，也不是提供任何特定场合使用的吧！

　　　　在欢乐庆祝的音乐里不失深度和内涵，在挽悼悲伤的丧礼音乐里不失幽默和典雅，在室内乐里，虽然有比较多的内心流露，却不失巴罗克优雅清新的风度。不管是快乐是忧伤都不会过度，用一种练达的幽默去化解，也没有高姿态艺术家的严肃，流畅丰富的乐音让空气里充满愉快气氛，不必竖起耳朵，很舒服的音符就递送给你，你只要躺在那里直接享受就好啦！

lorentz1108

谢谢斑竹提供的讲解啊~受益匪浅啊~