日本首席爵士女伶李敬子

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　　1965年2月17日出生的日本首席爵士女伶Keiko Lee（李敬子），是爵士乐坛中鲜少出现的亚裔杰出歌手。其实乍听Keiko的歌声，很难令人想到这是来自一位在日本出生长大的歌者的嗓音；事实上，在Keiko的醇美歌声中，包容着Nina Simone的高难度技巧表现，以及Susanna McCorckle轻柔挥洒浓情的特质。

　　Keiko第一次接触音乐时只有四岁，十岁开始学习电子管风琴；中学时期组过几支Fusion乐团，演奏Weather Report、Chick Corea等人的作品。二十一岁时开始自学钢琴，并一边从事各种爵士音乐的演出，同时也在Nagoya的俱乐部演奏复音歌曲，开始她的职业钢琴家生涯。原本是钢琴手的Keiko，一直到一次于友人婚宴上的歌唱表演，使得她的演唱天赋被发掘，于是转向歌唱方面发展。Keiko的歌声旋即被许多爵士乐坛前辈惊为天人，于是像是日本爵士乐界国宝级的小喇叭手日野皓正，甚至西方乐坛耆老Ron Carter、Lee Konitz、Kenny Barron、Cecil McBee、Joe Henderson、Art Farmer....等等超级巨将们，也都先后与她有过合作的经验。



　　1994年，Keiko开始在东京的俱乐部演唱，紧接着灌录她的第一张专辑"Imagine"，此张于纽约录制的作品，网罗了Kenny Barron, Grady Tate与Ray Drummond等爵士大师共襄盛举。此专辑于隔年由日本Sony Music正式发行，在日本与韩国皆赢得好评与佳绩，也开始了Keiko灿烂的演唱生涯。1996年发行的第二张专辑"Kickin'It"，则与 Ron Carter, Grady Tate, Lee Konritz John Simon等爵士名家合作。此乐辑除了在日本与韩国发行外，并得到欧洲市场的青睐，在法国、英国、德国等八个国家发行，同年11月，Keiko更受邀前往巴黎的"La Villa"与英国的"The Pizza Express"演出，此举让她成功地成为国际性的知名爵士艺人。

　　1997年3月，Keiko在东京闻名的DUG俱乐部连续演出七天，共同参与此场演出的还有高音萨克斯风好手"Lee Konitz"与法国钢琴家"Laurent de Wilde"，这场盛况空前的演出实况收录在Konitz的"Dig Dug Dog"专辑里。

　　Keiko的第三张专辑"Beautiful Love"于1997年7月发行，与Kenny Barron, Cecil McBee, Grady, Tate, Mino Cinelu, Art Farmer与Jiro Yoshida等人合作演出。在这个丰收的一年里，她前往香港著名的爵士酒吧-five-night club演出，并受邀参与北京的爵士音乐节，她杰出的唱功与美妙的歌声，赢得当地乐评与乐迷的喝采。同年她更获得“Swing Journal”选为“年度最佳新进艺人”，并蝉联两届（1997、1998）“日本最佳爵士女艺人”第一名的头衔。

　　Keiko的第四专辑"If It's Love"，1998年3月于纽约上市，参与的好手有"Kenny Barron, Ron Carter"与"Joe Henderson"。从出道至此，短短的四年期间，她俨然已是亚洲当代最知名也是最优秀的爵士女伶。除此之外，她重唱The Beatles, Todd Rundgren, Stevie Wonder, Carole King等人的经典名作，也展现她拥有同时掳获流行、爵士两种不同乐迷的实力。

　　1999年4月，Keiko推出四首歌曲EP版"What A Wonderful World"，此乐辑让台湾乐迷首次亲聆Keiko的醇美嗓音，其憾动人心的歌声及卓绝的技巧，让爱乐者及资深乐迷纷纷询问专辑何时问世。同年11月，Keiko推出第五张个人专辑“Daydreaming” ，在此张演唱多首爵士经典曲目的专辑中，与她同台演出的乐手都是大有来头的前辈大师：Modern Jazz乐界顶级钢琴手Kenny Barron；与Miles Davis、John Coltrane...等“神”级乐手有过多年合作经验的贝斯手Ron Carter；曾为Miles Davis和Pat Metheny最佳合作伙伴的编曲家Gil Goldstein.....，个个都是爵士乐坛举足轻重的超级巨擘，而他们都为了Keiko的新专辑齐聚一堂，足见这位小女子的魅力。

　　Keiko以如此年轻的岁数，再加上成长于东方世界，能够将爵士乐这西方文化的表征，诠释得如此淋漓尽致、原味十足，显见她卓越的天赋和唱功。每次听Keiko的演唱都会让听者酦酵出不同的感受，这位东方爵士乐坛的希望，显然将在不久的将来跻身为爵士史上最富盛名的东方歌手之首席尊位。

　　而2000年Keiko又再度登上“Swing Journal”杂志票选获得“日本最佳爵士女艺人”第一名的最高肯定。所以“亚洲第一爵士女伶”的头衔冠在李敬子身上是完全实至名归的。

　　2001年李敬子推出了第八张专辑，以往都是与纽约著名的乐手合作录音的李敬子，这次却是破天荒的第一次与和她合作演唱会多年的日本爵士乐团DokiDoki Monsters录制专辑，擦出了不同以往的火花，及更多不一样的音乐感动。李敬子挑选许多位自己所喜爱的歌手的音乐。如 Stevie Wonder(史提夫汪达)于1979年排行榜第4名的单曲《Send One Your Love》 、黑人女歌手Whitney Huston(惠妮休斯顿)蝉连冠军三周的励志作品《Greatest Love Of All》，跨足爵士及流行的吉他手- George Benson(乔治班森)、Bruce Springsteen(布鲁斯史宾斯汀)，甚至于著名的女子团体TLC的畅销单曲Waterfall也在其中，并且还有《If It's Love》2001版。

　　因2000年演唱会的成功，李敬子曾于2001年11月再度赴台演唱，大受欢迎。

【KEIKO作品一览表 】

1. 1995年 / IMAGINE 想像
2. 1

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几个星期以前，诺拉·琼斯(NorahJones)这个名字对于很多人来说还是陌生的。但至今为止其处女专辑《ComeAwayWithMe》已在Billboard200排行榜上保持了三个星期的冠军，而她本人也获得多达8 项的格莱美提名。不过，彼女对于这一切似乎一点也不在乎，不但多次对媒体表示并不喜欢这些荣誉，甚至还要求唱片公司停止销售她的专辑。身为20世纪最有名的西塔琴(Sitar)演奏家RaviShankar的女儿，琼斯一直在(意料之中地)有意淡化这层父女关系；同时，生长于美国乡村音乐以及爵士乐土壤的她却一再强调“我做的不是爵士乐”。这位才女歌手略显张扬的作风与她音乐的低徊婉转似乎不太相衬。

　　记者(以下简称“记”)：先谈谈你的处女单曲《Don＇tKnowWhy 》，这首歌是关于什么的？

　　诺拉·琼斯(以下简称“琼斯”)：一首歌，你想它是关于什么的就是关于什么的，对于每个人的含义都可能完全不同。因此我会回答说它的含义因听众而定。

　　原创vs.翻唱

　　记：你的处女专辑首到广泛关注，对此你有兴奋的感觉吗？

　　琼斯：喜欢这张唱片的人自然会感到兴奋，不过这对我是种压力，人们说“啊，你真厉害啊，你将是下一个大明星”，听到这种话我会想要打住，继续埋头干我的事。不要给我这类的压力，虽然这是褒奖之词，但我只想做音乐，我不想成为什么“下一个大明星”。

　　记：你的专辑打破了陈旧的看法，即爵士乐歌手就只会唱爵士老歌(Standards)。你是否有意避免唱老歌呢？琼斯：爵士老歌被唱过来唱过去，不过我还是很喜欢它们，我以前就是学这个的，大约2年前我还是在唱老歌，在酒吧和餐厅里。但我毕竟不是BillieHoliday ，论起唱老歌我也不可能超越她以及其他一些人。另外我自己也写歌，我觉得现在来讲以唱原创歌曲为主，再加上几首老歌，这样会比较有趣。不，我并非有意避免。

　　记：怎么想到要翻唱HankWilliams的《Cold，ColdHeart 》的？

　　琼斯：我很早就知道Williams的这首名曲，几年前我又听到D.Washington翻唱的版本，当时觉得这歌真厉害，可以用各种不同的方式去演绎。因此录音的时候我想不如我也试试，就是这样了。

　　记：虽然你是单独的艺人，但你的乐队和你的音乐以及出来的整体声音效果有密切关系。你和乐队成员是怎样合作的？

　　琼斯：我的乐队很棒，因为里面的成员都会写歌，我们是货真价实的乐队。曾经想过取个名字，但想来想去都不满意，但他们的确也写歌，有时他们自己为自己写了以后会奏给我听，如果我觉得好就会拿出去演出。我们在创作上总是互相扶持的。

　　记：在《ComeAwayWithMe 》中就有不少歌是乐队成员写的，你挑选他们的歌的原则是什么？

　　琼斯：只是凭感觉吧。我们当时有25首备选歌曲，包括翻唱曲，其中有些也录了但最后没有收进专辑里。

　　用30年前的设备超越时间

　　记：我感觉这张专辑是超越时间的，这是你想达到的效果吗？

　　琼斯：对。我喜欢听老唱片，我自己喜欢的声音基本是那种不太数码化，没有太多电子效果的(现在很多新的音乐就是如此)。我倒不是觉得这样不好，只是我的根不在那儿。我想你觉得它超越时间是因为我们用的都是30年前的设备。

　　记：很多乐评人说，你的声音很成熟，不像23岁的人，你觉得呢？

　　琼斯：我声音成熟吗？我不知道。我只能说这就是我的声音，可能是因为我受一些旧音乐的影响比较大，所以他们才那么说吧。

　　记：专辑中只有两首歌是你写的，而其中的一首还是跟JesseHarris合写的。在下一张专辑中有没有打算多写一点？琼斯：最近我没怎么写歌，因为很忙，没时间考虑这个。当你每晚听的都是自己的音乐(而非其他人的)时，很难有什么灵感。所以最近我也尽量地听各种CD，想从个人的限制中逃脱出来。现在每晚都要演出，没什么时间创作了。

　　记：在录音室里录歌与现场演出会面对不同的压力，你对这两者有偏好吗？

　　琼斯：两者都喜欢吧，这是很不一样的经历。一定要说的话，我可能会更喜欢录音室，因为在那里你不用跟观众说话，不用看他们。这点对我来说很重要，我不太习惯在舞台上跟观众打招呼，这方面我不行。以前我是在酒吧演出，酒吧里的客人很多时候并不听你唱，他们更不想听你说话，我习惯了那种环境。

　　根源与影响

　　记：你小时候听过的哪些音乐对你产生过影响？

　　琼斯：我听了很多的RayCharles、ArethaFranklin 、BillieHoliday、StevieWonder。另外我也很喜欢WillieNelson、HankWilliams 、JohnnyCash、DollyParton、JoniMitchell、BillEvans、MilesDavis 、JohnColtrane。回答这种问题时我很难不把这许多人全都包括进去，因为他们都对我有着重要意义，我不想漏掉任何一个。我在德克萨斯州长大，因此很喜欢乡村音乐。我祖父母都很喜欢WillieNelson和JohnnieCash 这些艺人，以及DollyParton。我觉得他们都很伟大。后来我去到纽约，又回头重新听他们，听HankWilliams 等人的东西。

　　记：你曾为WillieNelson担任暖场嘉宾是吗？

　　琼斯：对，在旧金山我有幸为他担任过4晚的暖场嘉宾，最后一晚还跟他一起唱了。那是很难忘的经历

mtc123

i'm born 17th Feb too

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我还以为有音频资料呢