关于这次瑞士之行的感受！

Bayint · 发表于 2005-2-5 04:47:00

这次去瑞士考试的四天，我因为都一直住在Thomas Ruedi的家里，每天和他一起吃饭，聊天，练号，看他工作的状况。首先让在演奏上又给了我非常大的启发，其次就是让我了解了一个职业的音乐家的工作状况！真的是受益非浅啊！！
首先在演奏上，当然我们为我的考试做了很多的准备！除此之外我们也做了很多其他的练习，吹了很多有趣的重奏！虽然我现在已经很注重在演奏时的表演了，不过他还是让我在这方面要好好的加强，比如说对曲子的个人的理解不同而做一些不同的小变奏等等来增加演奏的效果，不要死死的照着谱吹，这样台下的人很容易睡着的！呵呵！这方面他是让我注意的~~~还有就是在气息的把握上等等都让我学到了很多东西！
Thomas的超过300首的独奏曲让我只要有空就会待在他的琴房里。还有许许多多的教材让我真的有些目不暇接，这些东西都是即将在我的学业中用到的东西啊！
在乐器上我们也做了很多的讨论，当然主要还是集中在YAMAHA和BESSON的讨论上面，以前我一直说Thomas为什么身为YAMAHA代言人而不用842，现在我算是知道原因了！Thomas是有842这支乐器的，只是他个人不是特别喜欢喇叭口径太大的乐器，他不喜欢因为大口径的喇叭吹出比较响的，亮的，或者说宽的声音，同样这也是他不选择BESSON作为他乐器的原因！所以他喜欢他的642，在Euphonium的任何场合他都是用的YAMAHA YEP-642，然后因为他在瑞士苏黎士爱乐乐团里演奏Tenortuba，因为乐曲有时需要比较响，亮，或者宽的音色，所以他在交响乐队时会使用YAMAHA YEP-842。
我们两个人相互换了乐器吹着玩，互相比较感受一下对方的乐器，如果在同一个场合的话，642和2051的分别就应该是可以分别出来了，首先642非常的好发音，无论是低音区还是高音区，但是这些并没有影响其中高音区的音色，Thomas使用的Denis Wick SM3号嘴同样可以在642上表现出非常好的各个音域的音色，但是在低音区方面，没有2051显的那么的厚实，觉得有点单薄！吹过642，再吹2051，真的很难吹，可以说是两种截然不同的感觉，有了比较才知道确实是很难发音，然后低音区非常的饱满，高音有点难上，中高音区的音色和642差不了多少，和几乎所有的Euphonium一样，两点的升dou和mi都是最难发音的，或者说是音色最差的！我的2051两点升dou用第二键吹会飘，1，2键的话比较容易站稳了，但是有时会偏低。两点mi的话，我们两个互相吹完然后笑笑，好象意思是“这个音，就真的要凭本事来吹了，呵呵”我没有试Thomas的842，因为一直放在他楼下的办公室里，也不好意思让他拿上来！
和Thomas待了4天，也看到了身为Professional musician的生活了，周一和周二，Thomas都要去我现在的学校瑞士伯尔尼音乐学院上课，每天晚上他都会抽空练号，因为白天的他实在是没有什么时间，当然这些天的晚上，我都和他在一起练号，感觉真的很棒（本来用电脑录了很多东西，可是一下子电脑没电了，所以就什么都没了~~哎。。。真实可惜！！），周二的晚上他要去他自己的办的一支Brass Band（Seeland Brass Band，Thomas的妻子Sally在其中也吹奏Baritone horn，我以后也可能可以去这支Brass Band里演奏）指挥，周三他不用去其他地方上课，但是他有非常非常多的事情，他每天收到的电子邮件就多的吓死人，各种各样的邀请信等等各种各样的事情需要他去处理（因为我们是音乐家，不是明星，没有经纪人，什么事情都要自己来：），当然除了这些，他还有学生来他家里上课。最关键的是，他也是一名作曲家，他至今已经写了8首作品，包括两首四重奏，Brass Band三首，euphonium;Tenor horn和定音鼓协奏曲各一首，我听了他写的那首定音鼓协奏曲，非常的好听，差点就问他买了，呵呵！后来想想好象我自己没用！他也改编了有20首左右的曲子，主要改编一些大提琴或者比较著名的古典曲目让euphonium来演奏。他告诉我作曲是大平时非常大的一个爱好了！
周一在伯尔尼上课的时候，我也碰到了Thomas的学生，我认识的第一位拿着euphonium的朋友，呵呵，去年芬兰国际euphonium比赛的第三名，Roland Froescher。很不巧，以前都没有见过他演奏，这次终于看到他上课了，现在已经俨然一个小大师的样子，据说马上就要录CD了，真的是很厉害！！我现在也算他的师弟了，一定得好好加油，他拿过世界比赛的第三名了，我一定要把奖杯给捧回来！！
这四天在瑞士真的是很开心，不是因为我考上了学校，而是因为我看到了许多，学到了许多，希望在这里和大家分享一下！！
下周我有三天的时间和Steven Mead在一起，等我回来同样我也会把我的感受和大家一起分享的！希望大家要看哦，不然那么多字可就白打了，我现在没地方上网，我可是去网吧上的网哦：）

asdf · 发表于 2005-2-5 14:08:00

范兄，诚如我当初所推荐的967或968是一样的道理，正如Thomas所言
体力的消耗及音色问题较一般人而言是不太理想的设计
所以在日本YEP-842的市场是小于Willson TA2900和Besson967的
日本是一个民族性很强的国家但使用842的人只占少数，相反的642居高不下
这也是YAMAHA不断赞助外囿祥一郎促成842的曝光率
当然厚重的钣金，这在长久的练习下音域依然是能很容易上手的
但就个人的挫见来看选择容易上手的乐器是比较益于发展在音乐上的表现

stephen · 发表于 2005-2-5 18:29:00

呵呵，先支持一下Bayint，文章很有可读性，也祝贺你考上心仪的学校了。

Bayint · 发表于 2005-2-6 19:06:00

所以我选择了比较小口径的2051，而没有买2052，呵呵~~~

西部雪候鸟 · 发表于 2005-2-12 15:02:00

Bayint真的很羡慕你，认识那么多大师，可以向他们学习，交流，你一定会成功的，

rainforest · 发表于 2005-2-10 23:08:00

喔，Bayint~~~
你那边的生活是我不可想象的啊，和世界一流大师认识，向他学习，和他呆在一起，做管乐界引人注目的事情……
我怎么有种看天上的白云的感觉？你会学有所成的，一定会！一定要！

su_yi · 发表于 2005-2-27 06:04:00

强啊！！！

这篇文章对我的确很有启发性，让我感受到国内“Professional musician”和国外Professional musician的真实差距了。

与Steven Mead会面的文章，热忱期待中......

Bayint · 发表于 2005-2-27 18:11:00

Steven Mead的大师班我录象了，总共有6个小时左右，相信大家一定会受益的！！我希望不久大家就可以看到这些，等我到了瑞士安定以后我会尽快编辑完成的！还有个好消息就是，Steve mead来中国的日子已经不远了，请大家等我的好消息吧！

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