回“人民大学艺术学院木管专业详细介绍”的几点疑问

紫音 · 发表于 2011-7-22 23:43:58

请问，科隆音乐学院青年交响乐团是不是学生乐团？你所尊称的国内著名的巴松教育家、演奏家“李天师”是中国爱乐首席吗？教育家、演奏家是谁封的，他教出什么人才啦？哪个有他一手教的学生在国际比赛上获奖。既然没有，有怎么担当教育家这个称谓？请问你对演奏家是怎么理解的，是不是音乐学院毕业的就是演奏家，是交响乐团的首席就是演奏家。照你的观点，北京绝大部分乐团的首席都是演奏家，以此类推“李天师”这样的演奏家也就不值钱了。
还有所谓“岚松杯”的问题。请问“岚松杯”是文化部授予的、国家教委授予的、还是中央院授予的？这个杯有什么学术价值和艺术价值？推出这个杯，就是为了抬高自己，扩充自己势力范围，就是徒子徒孙自吹自擂、经济利益、争相献媚的产物。这个杯从艺术总监到评委哪个不是李天师的门下，其实这就是典型的“老王卖瓜，自卖自夸”。

090424 · 发表于 2011-7-23 06:58:59

学风不正，误人子弟！
互相吹捧，为钱为钱！
告诉“岚松杯”们，如此下去，你们早晚会遭报应。

MUSICK · 发表于 2011-7-23 19:33:01

呵呵，扩大势力,好卖乐器。

维瓦尔弟 · 发表于 2011-7-23 21:29:09

国内的大管音乐教育学习氛围是很恶劣的，潜心学习专业的并不多，大多都在跟风拍马拉关系。要说能力吧，国内没有几个能到台上的。偶尔听到有人说国内谁是NO.1，其实那是因为你自己吹的差，根本就无法鉴别是非,那拿他放到国外一比，老大不小的还不够寒碜的。有本事你从中央音乐学院学毕业后就直接去国外比赛，拿个奖回来，别在国外再学个三四年。有好多在国外学习三四年拿个硕士或博士文凭，这又能说明什么呢？唯一证明自己水平的就是参加国际大赛，国内人云亦云的都是吹牛拍马，赚黑钱拉帮派。

水手 · 发表于 2011-7-23 23:46:43

关于“**杯”，我很诧异！在我们国人心目中，只有为民族、国家或社会有过重大贡献的人才会被有此奖励。在我们音乐界有朗朗、李云迪、吕思清，马思聪、谭盾......,很多知名的、在国际上得过大奖的人，但还没听说过他们有过什么杯，可就是一个音乐学院的大管老师，竟有了一个什么“岚松杯”，请问此人参加过什么比赛，得过什么大奖！也许有人说：“只有状元徒弟，没有状元师傅！” 那好，请问，他的哪位徒弟在国际上得到过状元！也许又有人说：“他在国内吹得最好......” 据我的粗浅所知，国内从未有过成年人的大管专业比赛，就算是最接近比赛的，也只是当初中央乐团改名国家交响乐团时，有过的一次全国的公开招聘，当时北京所有单位的大管演奏员几乎都参加了，可当时的状元、榜眼与探花也不是什么李岚松呀！有谁能告诉我，这个所谓的“岚松杯”有何艺术价值与专业价值！

蓉蓉 · 发表于 2011-7-25 11:26:06

楼主，王小可吹的不差吧？

水手 · 发表于 2011-7-25 22:53:26

楼上，你是业内人士吗？！如果不是，则以下内容与你无关。如果是，则要好好看！
作为专业的演奏人员，应该有专业的观察力和欣赏力。王小可毕业于中央音乐学院不假，但是从王小可的吹管姿式、手型、口型、音色及音乐表现和音乐处理等方面，哪一点像李岚松，哪一点与李岚松有共同之处？！
中国大管业界的事情是复杂的，我不用你来告诉我说：“王小可一见到李岚松就虔诚地叫老师！” 但我想告诉你：中国
大管界要是不黑暗的话，则早有人能“冲出亚洲，走向世界了！”

Associe · 发表于 2011-7-25 23:03:18

说着说着，咋跑题啦。其实人大的这位大管老师为什么给他的老师脸上贴金，就是因为那样才能显得自己牛气。相互有利吧。

水手 · 发表于 2011-7-25 23:18:39

还是有专业的明眼人啊！中国的大管事业看来还有救！

clarinetfans · 发表于 2011-7-28 13:48:01

唉，，，，悲哀啊。。。请楼上的几位爷都说说自己现在在干吗呢行不？什么位置，有什么成绩，大家没事讨论一下学术研究研究正经的不好吗？攻击别人只能证明自己的脆弱而已，现在国家大剧院的首席大管也是李老师的学生，国交的两个大管也是他的学生，新加坡交响乐团的副首席大管也是他的学生，无论有什么其他因素，我们看到了他的教学成果。请问楼主可有高徒？
“王小可毕业于中央音乐学院不假，但是从王小可的吹管姿式、手型、口型、音色及音乐表现和音乐处理等方面，哪一点像李岚松，哪一点与李岚松有共同之处？！”从这个可以看出，水手同志根本就没学明白呢，呵呵。。。学生不是老师的复制品，老师能教出跟自己不一样的具备自己个性特点的学生才是本事，我不想过多的跟楼主打口水仗，希望大家以客观的态度去讨论，不要进行攻击，大家都上传些录音，多讨论一下教学方法和演奏经验不好吗？别让自己变得太狭隘了，没什么用，呵呵。。。

水手 · 发表于 2011-7-28 23:32:06

好吧，就说一说学术方面的问题！国外的老师都非常注重学生特点的发挥，也很注重学生个性的发挥，这一点凡是在国外留过学的都深有体会。国外的老师总体上讲，水平是高的，他们能准确发现学生们的问题所在，并且用自己的教学方法很快地帮你解决问题提高水平。这也是中国留学生在出国之后，短时间内就会很快提高演奏水平的重要原因！
中央音乐学院的李岚松行吗？你跟他学过大管吗？你听过他上课吗？看过他如何教学生演奏技术和分析作品吗？！至于“老师能教出跟自己不一样的具备自己个性特点的学生才是本事，”这类话，太天方夜谭了！太天马行空了！这在国外也是“大师班”和培养独奏家时所谈的事。目前国内的现状是从“李大师”那里毕业的大学生，有许多就连进入交响乐队，都有许多不能胜任之处，而您还在这里谈什么“个性特点”！
你不是我们大管业内之人，所以你提到的什么什么乐团的首席、什么什么乐团的副首席之说，就有点可笑了！你知道当初他们在音乐学院的学习状态吗？你知道他们何时出国的并在国外学习了多长时间了吗？你当然也没有听到过这句话：“有的学生是在音乐学院的大环境下自学成才的！”这句话是多么的耐人寻味呀！你知道在美国柯蒂斯深造的中国青年张文敏吗？知道他的老师是谁吗？......

奥勃令 · 发表于 2011-7-29 11:24:25

看不下去了，10楼的，对你来说，说一套做一套，对一个追索音乐的工作者来说，经济、地位、利益就这么重要吗？我也感到很悲哀！你是吹大管的吗？，你受过大管界中不良之风的危害吗？在国内有正经的学术研究吗？你说了这么多乐团的首席都是李大师的学生，那正恰恰说明这是恶势力的循环返复，不正之风的漫延，阻止了真正学术研究的进行。从另一方面讲，占据着中国乃至亚洲最好生源的中央院，出了几个首席也叫教学成果的话，是不是太牵强啦，这些学生哪个不是跑到国外改了几年国内形成的毛病，通过自已努力才算勉强生存的。要我说，你们耽误学生的时间太长了，还不如赶紧回家歇菜呢。再说这些乐团的位置难道都是凭水平考上的吗，他们这么做给了那些一心向上的留学生们公平的机会吗？目前这些位置上的大管学生有哪个在国际上获过奖？就算有获国际性奖的也不是李大师的学生呀。难道看不见听不出中国所谓的一流的交响乐团水平为什么还不抵欧洲一些大学生乐团，我都不需要认真听就知道声音是杂乱无章，一点都不齐。还有脸讲正经学术研究。
还有10楼的，你是不是想仿效李大师的行为，也想当老大，也想从教书育人转变为卖乐器主。告诉你，出来混迟早要还的？要想在国内开展真正的音乐学术研究，10楼的，那必须从你做起，授业传道，教书育人。别用艺术的幌子另有图谋、行走江湖。

clarinetfans · 发表于 2011-8-8 12:40:31

hehe ....一帮大愤青，呵呵。。。挺逗的

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