关于循环呼吸

philhorn

循环呼吸又称作循环换气、吞气，是吹奏乐器中的一个技巧，这种技巧以同时间用鼻子吸气嘴巴吐气的方式，使乐器声音不因会因换气而中断，因此可以连续吹奏很长（超过半分钟甚至数分钟以上）的乐段，以达成乐曲表现的需要或造成吸引观众的舞台表演效果。

% J- [. L4 l8 q2 K9 \7 x原理及练习方式
7 @  ?. E8 {4 I, I+ B: p    循环换气的基本原理，是在以嘴巴吐气吹奏时时，将部分空气预留在口腔内或咽喉一带，待气用完，需要吸气时，以鼻子作来吸气的同时，以下颚和口腔的力量将预留的空气吐出，以持续乐器的吹奏。
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    一般学习循环换气可先以一杯水以吸管练习，观察是否能不间的冒气泡，待成功后，再慢慢练习运用于所学的乐器上，通常掌握基本原理后就能持续吹气，但最困难的不是在于如何持续音量，而在于在吐气和吸气之间常常气量力度无法持续，造成吹出来的音会音量音高不平均。 此外，在封口吹奏的乐器（以簧片乐器为主）例如唢呐、笙、竖笛等 因为口形比较不受限制，因此学习循环换气较为容易，在必须以特定口形吹奏的乐器如竹笛、长笛，则必须在循环换气的同时，维持所必须的嘴形，所以难度更高。
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/ t# R" O& Y8 s- w1 {( i双吐循环换气
早期的循环换气大多用于很长的长音，或是连续不断的旋律（不论快或慢），其使用也较为容易。但1990年代以来，快速断奏同时循往换气的双吐循环换气近也逐渐被运用，尤其在笛子的曲目中使用。其困难在于在舌头快速奏出断奏的同时，鼻子要配合灵活地快速换气，且不能因换气而减小吐音的力度。必须使下颚、丹田、舌头、口形充分灵敏的配合才能达成。
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/ L7 m/ M$ ~! |. Z3 Y各种乐器中的运用
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起源
    循环呼吸法最早起于何时何地已不能确定，传说古希腊时代的吹笛手已经能使用这项技巧。此外中国的唢呐乐手以及马来西亚的scrunai乐手，都在很久以前就能掌握这种技巧。
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& w) D, X! q* ~+ r5 e0 J中国乐器
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唢呐
6 X" F8 R1 D8 W0 ]! E+ }) k/ i# @    唢呐是中国乐器中较早就使用这项技巧的乐器，在中国传统民间吹打乐中，以循环换气来吸引听众是很常见的，而许多取材自民间音乐的现代唢呐曲如《百鸟朝凤》等，也都有运用到循环换气，唢呐独奏家在演这类曲目时，通常会刻意把这些乐段或长音吹得很长，以引起观众掌声。
笛子
    由于笛子的吹奏嘴形不利于循环换气，因此早期并没有这项技巧，到1957年才由演奏家赵松庭以他学习唢呐的经验，移植到笛子上，并且在他所作的著名曲子如《早晨》《三五七》、《鹧鸪飞》中运用了该项技巧，且主要不用于类似炫技，而是运用于曲子表现的需要。自此以后，许多演奏家也开始学习该技巧，并用于各种曲子中。
( h3 R) m* X3 Z# O6 b% y% s5 v笙
    以笙来作循环换较笛或唢呐都容易，但因为笙具有吐气吸气都可以发出声音的特性，因此很少用到循环换气的技巧。
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1 o9 |* \3 _1 @6 A4 E西洋乐器
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长笛
    在1950年代左右，由捷克长笛演奏家安托宁．马赫首先开始使用该技巧于长笛，在1970年代，进一步由澳大利亚演奏家兹德尼克．布鲁汉德斯加以发展，已成为长笛演奏常用的技巧之一。
" f, N, p% y9 w- T, S% l单簧乐器
4 q2 E1 j7 y9 k* O    在单簧乐器如单簧管、萨克斯风中，也有循环换气的使用，但使用的曲目尚不多。
双簧管
    已被运用于一些曲子，以及在交响乐中必须吹奏较长高音乐段的部分，使之获得更好的表现。如柴可夫斯基《第四交响曲》中的双簧管独奏乐段。
3 P1 y" R7 E) B: n, L小号
    也有循环换气的使用。在一些小号的独奏曲中使用该技巧，以增加舞台效果。