20世纪自由爵士乐的革命

TanYang

60年代是一个信仰破灭的黑暗时期，人们借助艺术来逃避对社会责任的监督和对自身欲望的追求，在所有的艺术形式中，爵士乐可能是一名最不羁的醉汉了。摇摆、冷却、坚硬和即兴，促使这种音乐的发展轨迹已无踪可觅，人们根本摸不清它明天会扑向何处。就在这种无所顾忌的放任自流里，自由爵士应运而生了。挣断了爵士乐传统的枷锁后，它就朝着一个更加极端激进的方向飞速疾奔了。1964年10月，纽约一家名为ESP的新爵士厂牌发行了一系列专辑，他们清一色都是无名小辈，但在他们毫不胆怯的音乐里，体制终于感到了一丝惊恐，“他们可以活多久，我们又可以活多久？”这场ESP发起的爵士乐革新运动被称为是一场改变20世纪爵士乐道德的十月革命，它对60年代后全球的新文化启蒙是符合艺术发展规律的。今天，让我们回忆一下这场革命里曾经在火焰中宣誓的十位志士吧！
    １、古西皮·洛根四重奏《同名专辑》
    爆发时间：1964年5月10日
    “十月革命的漏网之鱼、60年代中后期推动自由爵士迅速演变的先行者、仅仅闪烁了两年就突然销声匿迹甚至生死不明，自由爵士短命史上一个真正的金字塔之迷！”
    在人间的那些日子里，古西皮的确是一名胆大妄为的改革派尖兵，他将无意识的理念一股脑地塞进了尘封多年的老爵士烘烤箱，从而将老师傅们传了几十年的传统技术一夜间破坏了。这张1964年录制的专辑就是他对传统爵士犯下滔天罪行的一项《罪证》。“爵士乐是不是仅仅由一根直线构成呢？它是否能通向一个极点？”古西皮对爵士乐演奏结构的固执思考引起了他同事的敌意甚至是攻击。他任意地跨越爵士乐的时差边界，用反抗去营救印象，用悲怆去创造感动。他尝试用自制的乐器去开创极端的音域，这种野心在进入音乐的边境时明显地遇到了一股强有力的阻挠，它在呈螺旋状运行时会一次次回转，但这小小的挫折决不会让古西皮放弃一轮猛攻。这种细密
    而混沌、漫不经心同时又满怀攻击性的组织安排让听者大为紧张并兴奋，最后，他们发现他们面对的是一个研究反主题运动的音乐地壳勘探家。
    这张专辑是展示古西皮演奏全才型功夫的一幕短片，他手中的道具包括次中音和中音萨克斯、巴基斯坦双簧管、贝司、单簧管和笛子（其实他还会演奏小号和小提琴），他的同事是鼓手米尔福德·格雷夫斯、钢琴手唐·普兰、贝司手艾迪·戈姆斯。后者在70年代成为了著名钢琴手比尔·伊文斯的御用乐手。唱片里突出的作品是《塔布拉组曲》（他们合谋制造了一种中国京剧和二胡的效果）、《撒旦之舞》和《对话》，我们享受到的是一堂不用受老师管制的声乐课晚自习。
    ２、内德利·埃尔斯塔克三重奏《机器》
    爆发时间：1968年5月
    内德利生于1931年，8岁至16岁练习小号，之后与哥哥组建乐队。他在录制这张专辑时已不年轻了，除了演奏小号和钢琴外，他还使用了一种名为“康苏娄”的神秘乐器。他的两位固定乐手（鼓与贝司）都来自欧洲，他们的表达力明显散发着一股亚寒带阔叶林的远方寒气，而奇怪的是它们却又凝结成一汪喷发无穷吸力的温泉。在录制这张专辑时，他们邀请了一位名叫索菲·范·利尔的女歌手加盟，她同时也会使用一种叫“响葫芦”的乐器。这可能是受到当时一年前美国艺术噪音乐团“地下丝绒”录制首张专辑的启发，后者也采摘了一位充满灵性的德国女歌手第一个春天的全部朝露，然后酿造了一种新牌子的美酒。
    3、鲍勃·詹姆斯三重奏《爆炸》
    爆发时间：1965年5月10日
    很难想象，那张已被发烧界奉为天碟极品的《大黄瓜》的主人，在60年代竟然是一名先锋钢琴手。当时，他甚至和摇滚界的那位鲍勃还算是同时出道的新人呢！鲍勃是ＥＳＰ旗下极少数用传统乐器向爵士古堡发起猛攻的反叛义士之一。如果不仔细听，你根本无法发现《爆炸》的主角是钢琴师，因为另外两位同志的表现实在太夺人耳目了，他们三人就像是一支小型潜水队，在奥秘无穷的大洋深处梳理着地球的皱纹。他们的表达题材是颇为广泛的，从《乡下男孩》到《狼人》，从《无标题的混音》到《爆炸》，在大部分时候，他们都在倾听一种类似于水流的声音，这种情况下，我们竟意外地回忆起东方禅学来。专辑最后一首《狼人》显然越过了时间的边境线，人声与噪音的采样让它成为了一部描绘人类现代生活的交响乐。
    ４、自由音乐五重奏《自由音乐一和二》
    爆发时间：1968年6月14、15日
    60年代是个艺术分野的黄金季节，前卫的手法层出不穷，年轻的面孔转瞬即逝，所有的艺术领域都可能在一夜之间引发连锁反应，绘画、诗、文学、戏剧、舞蹈和音乐，往日戒备森严的固定观念被崭新的理念攻破了。下一个登场的就是狂热的自由主义了，它如饥似渴地吮吸着来自世界各地的灵感和养分，就连街头黑人参差不齐的劳动号子也不放过，这使得到处都充满了异国情绪。自由音乐五重奏是一支不可思议的组合，他们一人负责一套敲击乐，又各自掌管高音萨克司、次中音萨克司、短笛、小号、喇叭、小提琴、颤音琴和贝司。人们难以想象这么多乐器该如何排兵布阵，然而这对于他们来说绝不是问题。他们先是小心翼翼地让每件乐器按照同一首主旋律展现 无数音阶的抛物线变