大家来说说长笛的嘴型吧

伊风

口形
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3 K# M- g) }( }  K: z口形是长笛声音好听与否的最重要因素之一。许多学生掌握正确的呼吸方法遇到困难，而主要原因却是口形不正确。正确的口形一定会帮助你的音色、呼吸控制技巧和手指技巧不断进步。判断正确口形的根据是长笛发音及其变换的物理原理，包括三个方面：气流的速度，唇口到吹口边缘的距离，气流的角度。气流的速度快，音高；速度慢，音低。唇口到吹口边缘的距离近，气流的速度快；距离远，气流的速度慢。气流的角度要不断调整，使从唇口吹出的气流保持被长笛吹口的边缘分成相等的两半，一半进入吹口，一半吹出吹口外，使长笛充分震动发声。正确的口形即是完全符合这个物理原理的形。
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掌握、应用正确的口形是吹奏能力的一个组成部分，没有经过反复练习，方法不可能掌握得十分正确。学生要在不断的练习、进步过程中，不断加深对口形方法的理解，逐步改进自己的口形。因此，正确口形的方法仅仅是吹奏能力借以提高的工具而已。
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⒈嘴形

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       正确的嘴形要达到的理想目标是：让一股很细而且流速适当的气流从柔软的喷嘴射出。这就要求嘴角肌肉保持十分结实的状态，固定不动，努力使唇口形成一个小圆孔（双唇不能团起来，嘬起来）。双唇中部保持自然的放松状态，让气流从双唇里面湿软的部位射出。这使你吹出的气流力量有效地作用于长笛。

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许多长笛演奏方法著作论述了不同的嘴唇要领。如：塔夫纳尔－高贝尔的书里认为嘴角不应该夹紧，嘴唇要紧紧压在牙齿上；威尔金斯在书中提议嘴唇要构成一种冷笑的样子；托芙却怀疑嘴角用力会导致上嘴唇紧张，认为嘴角要完全放松才对，等等。但是这些嘴唇形状都不甚可取。前一种嘴唇形状容易使唇口坚硬，导致空气射流产生湍流，声音僵硬、毛糙、音色昏暗。第二种嘴唇形状容易把唇口拉长，导致空气射流散射。最后一种说法表现出作者经验不足。

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! ?+ \7 z3 s7 g. t6 K1 y       嘴形是固定不动的。如果你感到必须调整嘴唇在长笛吹口上的位置，那么需要调整的不是嘴唇，而是长笛。要用调整长笛的办法寻找嘴的位置，不要用嘴在长笛上寻找吹气的位置。


       唇口要小，使气流集中。从高音音域到中音音域再到低音音域，唇口也随之下意识放大。但是，你要追求的不是唇口大小的变化，而是唇口保持用吹奏高音的嘴型来吹奏低音。这样就既能够获得在整个音域的一致音色，又能够获得低音的音准和有乐感的音色。

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⒉长笛吹口
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' D5 k/ W0 C  K: l9 h. h       正确的吹口位置是保持朝向正上方。在保持吹口面向正上方的基础上，再做细微的调整。调整的基本方法是：吹口向外翻转，直到声音发虚，再向内翻转至声音最嘹亮的位置。这个位置就是最佳的。
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) Y4 Y& R8 @, g/ M* k吹口不要开得很大，让下嘴唇盖住吹口的大约三分之一到二分之一面积。再将吹口结实地压住下嘴唇，这时吹口面积还剩下二分之一左右（或更少）没有被盖住。要理解：是否将吹口开大不是正确口形的要领，将吹口与唇口的角度和位置调整、保持正确才是关键。

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       吹口与唇口要基本平行，对准。

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1 j5 r5 G5 Y+ H* H4 m0 [* b4 s+ r⒊口形与吹气和吐音的协调
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原则一：吹轻时身体用力大，吹响时身体用力小。?
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原则二：吹轻时唇口小，吹响时唇口大。
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吹口向外翻，吹气的速度必须加快。

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9 C, E* T% q0 g2 t5 g' e唇口必须始终保持明显的适度气压。气压不足，导致声音虚弱。

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4 l- ]2 X8 z, X4 Y从高音音域演奏到中音音域再到低音音域，调整吹气是要点；嘴型尽量保持不变，唇口保持明显的适度气压，做最微小的自然调整，上下嘴唇逐步稍微远离吹口边缘。从低音音域演奏到中音音域再到高音音域，加大吹气力量为主，唇口做最微小的自然调整，上下嘴唇逐步稍微向前接近吹口边缘。
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从响到轻，唇口缩小；调整吹气，呼吸肌肉的紧张程度逐步增加，以保持气流射出唇口时的足够气压。从轻到响，唇口放大；吹气量增加，呼吸肌肉的紧张程度逐步放松，以保持气流射出唇口时的适当气压。



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& i6 ?4 H9 n  ^4 s: K; H口型不能被舌头动作干扰。随着吐音难度的增加，嘴角要更加有意识地用力固定不动，防止被舌头动作干扰，同时也会减轻舌头的技巧负担。


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       练习的第一步，准备吹一个很轻的高音。腹部肌肉是结实的，好象有人正照着你的肚子一拳打来，你本能地绷紧了腹肌那样。唇口两角向中间收小，体会气流将关闭的嘴唇用力挤开一个小孔，气流从唇口正中间射出，又细又急；双唇伸出来接近吹孔边缘。?
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% F+ d' a6 J* ?: |* h/ [       第二步，保持口形，以腰腹肌肉用力的方法吹气，吹出你准备吹的那个很轻的高音。多找几次，尽量把音吹得好听一点。?

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. x% [7 J6 A6 u) I+ e       第三步，把你已经能吹出的很轻的高音吹得长久一点，越吹越响（不是一次比一次响，而是同一个音从轻到响）。唇口逐渐开大，收缩腹肌及腰部肌肉（注意：不要收缩喉咙！）。以后还需要练习从响到轻的长音。这时，口形逐步关小，收缩的腹肌及腰部肌肉逐步绷紧。
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原则三：变换音高时，唇口大小变化很少，多调整唇口至吹孔边缘的距离和气流的角度，多注意呼吸感觉。从一个高音开始，按音阶的顺序下行吹到低音。始终保持一定的腹肌压力和唇口中的气柱；气流速度慢了下来也要感到腰腹肌肉的紧张状态和从唇

floete

好文!!
% w$ l4 H* m. E) o0 Z一定要加强练习

小老鼠丁丁

我老师说，嘴形就是先做出吐的嘴形，然后慢慢变扁。

sweleon

太好了，迷惑很久了，终于知道了。呵呵，谢谢!

ffllj10000

所谓的口形其实只要吧口腔打开,让气流达到最通畅的出入,就是你的最佳口形..
  ?* s* t9 v8 n: J  V1 V2 z那些声音好的大师之所以口形都不一样,那只是说明那种口形能让他们吧口腔打开到最佳状态而已....

+ h1 @7 q0 a/ f/ k7 O6 j& A鄙视中国的那些SB老师,自己求不懂一个到处害人...说什么把嘴巴拉扁的最可恶!!

问小熊

顶楼上的

略懂！略懂？

玩什么乐器都要找到放松的感觉，这太重要了。我以前一直很紧，偶尔玩葫芦丝让我找到了那种感觉，后来什么乐器我都先找到放松的感觉才能玩出味道来。

jiangjieke

好文章，学习了！

如歌的行板

不要刻意模仿  人与人之间嘴的形状  嘴唇的薄厚 等都有差别  放松  找到自己的最佳震动点  多体会  多琢磨  定能成功

xiajunx

我的方法不一定对，除了气息放缓外，低音的最低三个，3，2，1，及几个半音，口型必须变，就象吹最高的几个高音，口型必须缩小一样，最低几个低音口型必须放大。我是这样做的，保持持笛方式不变，左右手将笛向内转动一极小角度，並用吹口将下唇下拉一极小距离，口型就自然大了，几个低音角度，距离依次加大，12舌其它不变。返回时作相反动作回归。这几个小动作很微妙，要细心体会，长期练习，形成条件反射就好了。否则仅靠气息口风很难保证最低的几个音稳定可靠。长笛最低几个音起吹慢，是长笛的物理特性决定的。这是非专业的方法，但很有效。

花甲乐迷

看了大家的回复，很有启发。
近来看一个韩国美女吹长笛，她叫崔娜静，是维也纳交响乐团的首席长笛。
看她的口型就比较扁，但是，笛子吹的棒极了。

海森

个人觉得没有什么口型的，关键是要能让双唇自由