莫扎特之五重奏

TanYang

    1.弦乐五重奏: 在莫扎特的五首弦乐五重奏(K.174,406,515,516,614)中，K.515和K.516堪称是一对优秀的姐妹篇，不过姐姐是优雅活泼的，而妹妹确是忧郁感伤的。K.515的第一乐章以两个外声部——第一小提琴和大提琴的对话作为开始，中间的声部持续的发出C大调的和弦。然后，第一小提琴和大提琴交换着角色，以C小调重复着振奋人心的第一主题。在技巧上，第一主题呈现部非常新颖，主题从较低的音区移到高音区，从一个声部移到另一个声部，得到了突出的强调。同时，这种将分成数段的主题分布在各种乐器上的作曲技巧，以直接的方式传递出旋律的扩展感和空间感。第二、三乐章是行板还是小步舞曲，专家间有着激烈的争论。第四乐章是一首回旋奏鸣曲，写的非常老练。在这里，你能感觉到对位因素和精湛技巧毫不费力的融合，觉察到优雅的音乐冲动和富有动力的个性浑然一体。与之相对，K.516中弥漫着一个以全音阶或半音阶延续的下行音列，让人听了心里十分不好受。这种悲情有时十分明显，有时则处于背景之中，构成了一幅阴暗、但不乏诗意的境界。在第一乐章的呈示部，两件乐器被分为两个三重奏组：第一组是两把小提琴和第一中提琴，第二组是两把中提琴和大提琴。它的第二主题保持在G小调上，显得更为阴沉和焦灼，它主宰着这个最令人激动和最不同寻常的乐章的发展部。第二乐章的小步舞曲富有强弱的对比和旋律的中断并行不悖，与传统的小步舞曲形式没有任何共同点。第三乐章激动人心柔板小提琴被加上弱音器，分成两个部分：一个是呈示部，一个是再现部，它们仅被一个小节所连接，所产生的沉重感令人难以释怀。第四乐章的快板之前有一个柔板引子，引子之后是一个复杂而形式不太明朗的回旋曲。
     
    2.降E大调圆号五重奏(K.407):  在这首五重奏中，莫扎特有创意的选择了一个独特的室内乐组合：其中独奏者由两把中提琴和一把大提琴支撑，小提琴在圆号暂歇时分享着这部奏鸣曲的主要声部，就这样，圆号的醇厚和小提琴的清丽构成了这部室内乐中最精彩的圆号五重奏的基础。在第一乐章的再现部，当圆号的音域不适于将第二主题从关系调转为主调时，一支很明显是新的旋律恰到好处地流泻出来，莫扎特在这里再次运用了圆号最优美的、如歌的特性。第二乐章行板一开始是弦乐器演奏的流畅而甜美的乐段，然后圆号以同样的旋律音型出现，随后向新的方向蔓延开去。这种形式循环往复，圆号声部的每次蔓延都各具特色，相当于一个个富有变化的插段，从而是此乐章具有回旋曲的外貌。第三乐章显然是一个机智的回旋曲，主题的每次出现均具变化，而每个插段又各不相同，从而使主体的重复倍加新颖、生动。
     
    3.A大调单簧管五重奏(K.581): 这是莫扎特唯一一首四乐章室内乐作品，也无疑是其木管室内乐的顶峰之作。它所提供的丰富感情和意境除了聆听才能获取之外，是无法用语言描述的。在这里，莫扎特探索了这一最具表现力的木管乐器和弦乐器之间的旋律配合，比较了它各个音区的音响，并把它用于谨慎细致的伴奏、经过句的主旋律伴奏。在第一乐章，第一主题先由弦乐同音齐奏，然后由音域宽广的单簧管琶音加以补充。随后，这个琶音很快转入两把小提琴，并且构成情绪激烈的发展部基础。在轻快的、有着装饰音的第一主题反复时，乐器演奏的顺序恰好与呈示部颠倒。忧郁的第二主题在再现部中完全被写作以适合单簧管最具表现力的音区。第二乐章采用两部曲式。单簧管在此奏出白日梦般的沉思旋律，精妙非凡。为了突出单簧管异常美妙的魅力，弦乐的织体有意被稀释的极为单薄，有的弦乐器有时处于静默不语的状态 。为了同单薄的弦乐声部相平衡，单簧管偶然也扮演伴奏角色。第三乐章小步舞曲生气勃勃，它的主旋律共出现了八次，催生着自发的，不着人工斧凿的装饰。 中间两个三声中部各具特色：第一个没有单簧管声部，在中提琴紧凑的卡农式的模仿重复中，令人难以忘怀的旋律更为丰富。第二个是一首幽雅的兰德勒舞，单簧管连绵的琶音十分突出，随后由大提琴模仿，构成一节十分著名的难以演奏的段落。第四乐章是一首变奏曲，其主题充满天真的气息。第一变奏是莫扎特单簧管作品中最具独创性的片断之一。在轻快的第二、第三变奏中，单簧管扮演着次要的角色。这两个变奏采用小调，中提琴为主声部。第四变奏中小提琴和单簧管展开了竞争，交相辉映。第五变奏是甜蜜的柔板，美妙异常。最后一些富有表现力的、附加的连接小节把第四乐章引向建立在主体上的尾声。
     
    4.降E大调钢琴五重奏(K.452): 这首作品极为独特，其组合是：钢琴、双簧管、单簧管、圆号和大管。这其中，无论在没有钢琴伴奏下管乐器间的结合部，还是在钢琴伴奏下它们成双的演奏中，或者成双的与钢琴进行对比中，莫扎特都显示出他对每一件管乐器天生的敏感。在这些管乐器的组合上，莫扎特力求平衡，毫无偏颇，钢琴始终以合奏协奏曲而不是独奏协奏曲的风格出现。首乐章宽广的引子按广板的速度行进，其中有一系列和弦的陈述，几个温柔的转调乐段以及以强调性休止形式建立的高潮。这一丰富多彩的引子奠定了首乐章雄厚的基础，随后出现的中庸的快板在主体的独创上简洁而丰厚。在

沁儿

“玻璃琴”还是第一次听说，不知有没有机会听一听

刘猛子

哪里可找到A大调单簧管五重奏(K.581）的谱子啊？

baihetijiang

谢谢楼主 介绍的很详细！~！~！