关于具体的乐章，可以在此发表。

我最喜欢的是第九交响曲第三乐章………………

由于我家的cd只有四首曲子，所以其他的交响曲我不知道其名字，望大伙儿都说一说！

投完票说话才得的呀！

前些天我把第一部带到海边，听得太入迷了，不得不选这一部

第一部的名字是什么？

贝多芬《第一交响曲》是这位伟大作曲家在交响乐领域的开篇之作，所以我们去赏析这部作品有着比较新鲜的感觉。一方面《第一交响曲》的名气远不如贝多芬后来所做的《英雄》、《命运》、《田园》与《合唱》等，但是却能够鲜明的体现出这位作曲家与先辈的与众不同。另一方面我们也可以怀着一种轻松的心情来看看“乐圣”是以怎样一种风格来开始其辉煌交响创作历程的。其实作为入门听众来说，贝多芬《第一交响曲》是相对容易被接受的。

　　贝多芬在30岁以前创作了很多脍炙人口的钢琴奏鸣曲、协奏曲、室内乐等，一直到18世纪末，他才开始尝试交响乐创作。虽然从年龄上看，他的起步明显要比前辈莫扎特晚，但是人们对于《第一交响曲》还是抱有很大希望的。1800年4月2日，在维也纳皇家帝国宫廷剧院，贝多芬的《第一交响曲》在此首演，担任演奏的是意大利歌剧管弦乐团。这部作品充满了海顿和莫扎特一辈所特有的音调，在很多方面继承了海顿交响曲的传统。特别是它那奏鸣曲式的结构，主题内部的划分，展开部的动机分割等，尤其近似海顿的交响曲。这里面没有《英雄交响曲》巨人般昂首阔步的气势，也没有《命运交响曲》的斗争激情，更没有《欢乐颂》中的宏伟气魄。总的说，贝多芬所要求交响曲应该具备的英雄气质、大众的热情、莎士比亚的幽默、米开朗基罗的威力，这些基本素质，在这部作品中都还没有成熟的体现。即便如此，这部交响曲第一次演出时，维也纳的听众也已经感觉到其中一些崭新的特点。这主要是贝多芬一反当时传统惯例，很有特色地先从一些不稳定的乐意开始，从而使在此之后出现的稳定音调显得更清新有力。这个崭新的做法，引起了当时一些老理论家的非议。这纯粹是贝多芬的构思，它说明贝多芬比他的先辈更富有想象力，在形式和细节等方面更有独创精神。
　　
　　第一乐章，朴实无华，既没有庄严的戏剧性内容，也没有任何神秘阴郁的象征，它充满了青春的明朗而亲切的音调，象白昼的光辉一直照耀着整部交响曲。第二乐章，如歌的行板，气氛安静、幽雅，是多情善感的表现。第三乐章，实际上是一首诙谐曲，也许是迎合当时的传统习惯，贝多芬把它标明为小步舞曲。第四乐章的魅力显然来自海顿，终曲的所有主题总是那么愉悦又那么自制，处处可以感到海顿《伦敦交响曲》中那种古板而戏谑的笑容。

　　很多音乐评价家都认为，贝多芬《第一交响曲》虽然依旧明显受到海顿、莫扎特交响曲某些特征的影响，但是从中我们还是可以看到很多属于贝多芬自己的东西，很多小段落中的妙笔生花让这部作品在不少地方超越了先辈，体现出了贝多芬的个性魅力。在1800年，这个19世纪刚刚开端的时刻，这部作品曾被评论为当时“叩开跨世纪音乐之门”的作品。著名作曲家柏辽兹多年后曾经评论这部作品的历史意义：“这还不是贝多芬，但我们很快就要发现他”。

　　大多数贝多芬交响曲所要表达的内涵是深邃而悠远的，甚至不同的人对其作品有不同的理解，但是相比较之下《第一交响曲》还是比较容易听懂的，而且作为非标题性作品，他给人们可遐想的空间十分广泛。对入门听众而言，从这部作品中我们可以比较明显的体会到当时交响曲曲式发展的基本概况，第一乐章雄壮的段落表达作品的主题，第二乐章的慢板充满冷静的思考与回味，第三乐章的小步舞曲拥有跳跃的节奏和旋律，第四乐章的奏鸣曲把主题重现、升华，让全曲在凯旋、壮烈的氛围中收尾。

摘自 短歌行

贝五，当然是贝五。这才是我心目中的贝多芬！

其实我觉得不用投票了!  说音乐结构,贝九一定是最复杂(从总体既结构来讲,都系前无古人!!!!);说内涵,这是贝多芬的最终追求;
我觉得那时候贝多芬的创作已经到了最成熟的时候!

可不一定，不是很多人喜欢英雄吗？

我总觉得贝九是贝多芬交响乐里面的总结!

我们可以这么评价，但实际上不是的，贝多芬当年还不准备写这么少的……

我喜欢贝5~最大众~~也最让人感动~~

九部交响曲已经很经典了，还要分个胜负吗？！

不同意分胜负这个词，只是让大伙儿评一下，最重要的是让大家把自己知道的贴出来让大家分享，论坛就是这样的嘛！

这样~~
      要是从听觉上讲还是贝五好，一乐章的拼搏与魄力，二乐章的庄重颂歌，三乐章的神秘与不安，最终迎来末乐章的光辉灿烂（这个乐章的主题是小号吹的，那种辉煌似乎要超越极限）！

这个没必要分什么胜负~

good!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

又来了个灌水的……
我好像听一听贝五的3，不知道谁有？

偶还是比较倾向与英雄，并喜欢每一个乐章，而且只喜欢＂卡拉扬＂指挥柏林版本的英雄，给人紧凑，一气呵成，壮观，的感觉，并很好听，那个版本柔和刚结合的很好

其实，第八交响是种回归，可听性也不错的
第九交响很长，但每听一次一定要完整的去听完，否则，你有的只是激动，而不会有很感叹和想法的

贝多芬《第一交响曲》是这位伟大作曲家在交响乐领域的开篇之作，所以我们去赏析这部作品有着比较新鲜的感觉。一方面《第一交响曲》的名气远不如贝多芬后来所做的《英雄》、《命运》、《田园》与《合唱》等，但是却能够鲜明的体现出这位作曲家与先辈的与众不同。另一方面我们也可以怀着一种轻松的心情来看看“乐圣”是以怎样一种风格来开始其辉煌交响创作历程的。其实作为入门听众来说，贝多芬《第一交响曲》是相对容易被接受的。

　　贝多芬在30岁以前创作了很多脍炙人口的钢琴奏鸣曲、协奏曲、室内乐等，一直到18世纪末，他才开始尝试交响乐创作。虽然从年龄上看，他的起步明显要比前辈莫扎特晚，但是人们对于《第一交响曲》还是抱有很大希望的。1800年4月2日，在维也纳皇家帝国宫廷剧院，贝多芬的《第一交响曲》在此首演，担任演奏的是意大利歌剧管弦乐团。这部作品充满了海顿和莫扎特一辈所特有的音调，在很多方面继承了海顿交响曲的传统。特别是它那奏鸣曲式的结构，主题内部的划分，展开部的动机分割等，尤其近似海顿的交响曲。这里面没有《英雄交响曲》巨人般昂首阔步的气势，也没有《命运交响曲》的斗争激情，更没有《欢乐颂》中的宏伟气魄。总的说，贝多芬所要求交响曲应该具备的英雄气质、大众的热情、莎士比亚的幽默、米开朗基罗的威力，这些基本素质，在这部作品中都还没有成熟的体现。即便如此，这部交响曲第一次演出时，维也纳的听众也已经感觉到其中一些崭新的特点。这主要是贝多芬一反当时传统惯例，很有特色地先从一些不稳定的乐意开始，从而使在此之后出现的稳定音调显得更清新有力。这个崭新的做法，引起了当时一些老理论家的非议。这纯粹是贝多芬的构思，它说明贝多芬比他的先辈更富有想象力，在形式和细节等方面更有独创精神。
　　
　　第一乐章，朴实无华，既没有庄严的戏剧性内容，也没有任何神秘阴郁的象征，它充满了青春的明朗而亲切的音调，象白昼的光辉一直照耀着整部交响曲。第二乐章，如歌的行板，气氛安静、幽雅，是多情善感的表现。第三乐章，实际上是一首诙谐曲，也许是迎合当时的传统习惯，贝多芬把它标明为小步舞曲。第四乐章的魅力显然来自海顿，终曲的所有主题总是那么愉悦又那么自制，处处可以感到海顿《伦敦交响曲》中那种古板而戏谑的笑容。

　　很多音乐评价家都认为，贝多芬《第一交响曲》虽然依旧明显受到海顿、莫扎特交响曲某些特征的影响，但是从中我们还是可以看到很多属于贝多芬自己的东西，很多小段落中的妙笔生花让这部作品在不少地方超越了先辈，体现出了贝多芬的个性魅力。在1800年，这个19世纪刚刚开端的时刻，这部作品曾被评论为当时“叩开跨世纪音乐之门”的作品。著名作曲家柏辽兹多年后曾经评论这部作品的历史意义：“这还不是贝多芬，但我们很快就要发现他”。

　　大多数贝多芬交响曲所要表达的内涵是深邃而悠远的，甚至不同的人对其作品有不同的理解，但是相比较之下《第一交响曲》还是比较容易听懂的，而且作为非标题性作品，他给人们可遐想的空间十分广泛。对入门听众而言，从这部作品中我们可以比较明显的体会到当时交响曲曲式发展的基本概况，第一乐章雄壮的段落表达作品的主题，第二乐章的慢板充满冷静的思考与回味，第三乐章的小步舞曲拥有跳跃的节奏和旋律，第四乐章的奏鸣曲把主题重现、升华，让全曲在凯旋、壮烈的氛围中收尾。

摘自 短歌行