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台湾巴松主义四重奏专访

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发表于 2010-5-19 17:03:59 | 显示全部楼层 |阅读模式
访问者:台湾古典音乐网专访小组(简称Q)
受访者:巴松主义团长 刘泽文(简称刘)


Q:请问老师在求学当中重要的学习过程?
刘:香港跟台湾很不一样,香港是没有音乐班的,小时后一直以来是对钢琴有兴趣,高中时刚好参加香港政府办的活动就在裡面接触到低音管,当时我是很喜 欢萨克斯风,却误以为低音管就是萨克斯风,误打误撞就把乐器借回来了,从此就开始接触到低音管,后来就考香港演艺学院音乐系,学了两年因为家裡的反对就不 读了,97时为了要移民就先去瑞典,但实在很不习惯那里的生活,待了三个月之后回香港,但又因为无法复学,想说有朋友在法国就辗转去法国留学了。求学六年 间让我见识到很多东西,我读了很多的音乐院,那时为了把握时间,同时读了三间音乐院,FRESNES音乐院是读室内乐,读过巴黎师范音乐院,也很幸运考上 巴黎高等音乐院,后来因为跟教授处的不是很好,就转去布隆尼音乐院将低音管唸完毕业。12年前回来台湾,在台湾这几年低音管教学的进步比在法国多了很多 倍,我很重要的老师是Jacqotin教授,虽然短短十个月,但对我的音乐教学有很多的启发。

Q:在香港学音乐有主副修之分吗?
刘:香港没有音乐班,所以没有分主修副修,香港大多是家教,所以很多小朋友都是只懂一个乐器。?

Q:请问老师对于室内乐的观念养成大约是何时?
刘:音乐是多方面同时进行的,对于我来说室内乐是只要多一件乐器就是算是室内乐了,在我的观念裡钢琴不是伴奏而是二重奏。我在巴黎唸室内乐时吹了很多的曲子,像是蒲朗克的六重奏等,都是每年必吹的曲目,我就在那时奠定我室内乐观念的。

Q:请问老师成立Agape木管五重奏的想法是什麽?
刘:那时候从法国回来,觉得台湾室内乐很缺乏,刚好当时有在音契演奏,就跟几个团员一起成立,因为长笛江佳颖老师去读博士了所以现在没有固定的练习。

Q:请问老师有跟非管乐的乐器合作过室内乐的经验吗?
刘:有,我开过一场音乐会叫做”巴弦之歌”巴松管跟弦乐器,那时是用低音管跟弦乐小、中、大提琴三重奏一起,跟弦乐音乐家们演出,弦乐器对于音色及音准的要求非常准确,他们的音色也很一致,但低音管跟弦乐在一起时,低音管的音色就会显得非常突出。

Q:请问老师小朋友几岁开始学巴松管最合适?
刘:其实木管来讲低音管是非常省气的,最浪费气的是长笛,因为长笛很小一隻阻力非常小,气很快就会不见,再来就是竖笛,最后才是低音管,所以低音管是属于较不费力的乐器,一般来讲国小三年级就可以开始学了,按照体型来说只要手够大,三年级开始学是没有问题的。

Q:请问老师平常有演奏现代音乐吗?
刘:平常很少,最近有一次是在中原大学讲到现代音乐,那时说到法国人很喜欢玩音色上的变化,像是微分音的变化,另外还有花舌及双吐,刚好我在法国巴 黎音乐院的老师是这方面的权威,所以我还蛮幸运可以跟他学到很多现代音乐的技巧,我自己也蛮喜欢的,现代音乐演奏起来并不难非常好玩且具挑战性。

Q:请老师介绍一下巴松主义这张唱片的一些过程?
刘:巴松主义的诞生是五年前我在迴廊咖啡馆创团成立,目的是藉由低音管温暖的音色及调性柔和的特殊魅力,并用多样的风貌演奏风格来推广低音管乐器, 这是创立巴松主义的主要原因。另外因为国内很多小学生在国小选乐器时很常选择长笛、竖笛,这个原因使我们更看重成立这个国内第一个低音管四重奏的组合。有 一次经过上扬唱片公司,看到他们有出台湾四隻长笛演奏家的专辑,我就建议老闆可不可以也帮我们出一张四隻低音管的专辑,后来经过讨论后他们就答应了,因为 这是第一张台湾低音管的CD,所以他们就愿意帮我们製作。这张CD有入围金曲奖最佳演奏奖,是个意外的收穫。

Q:这张唱片从筹划到出版大约花费多久时间?
刘:大概半年多,裡面的曲目我们本来就常常在练,所以很熟,这次是在中山堂录製的。下一张专辑的曲目都准备好了,等待择期录音。

Q:请老师给一些想去欧洲念管乐的学生一些建议?
刘:我想台湾的学生最重要的问题是要对音乐有兴趣,如果你很确定你对音乐有兴趣,不妨出国走一走,出去的人很多,回来的人也很多,现在去法国比较便 宜,不过得到学位比较不容易,加上法国最近在改学制,跟我们以前很不一样,我觉得去国外学音乐只要问自己一个问题,就是你是不是很喜欢音乐,如果是你就去 吧!不用考虑说存到多少钱再去,或是回来能不能有好工作,不用把很多假设性的问题放在面前,这样就永远不会跨出第一步,你回来以后没有怎样大家都不知道, 但是你没出去会怎样大家都知道,就是鼓励学生他们不要想太多。

Q:老师会希望自己的学生多去比赛吗?
刘:我会蛮希望学生多去比赛,因为台湾学生上台机会不多,一年就两次考试,其实是很不够的,多去比赛可以增加演出经验。此外台湾很多的比赛是不专业的,常常是跟长笛或双簧管一起比赛,这样是很不公平的,希望奖励可以多一点,项目可以分细一点。

Q:平常除了音乐老师还喜欢做什麽?
刘:平常除了音乐还喜欢录音录影,蛮有兴趣自己尝试录製自己的音乐,很多音乐家自己不懂录音,所以录出来的东西不是音乐家要的,这样会很可惜,因此我喜欢自己研究录音相关的事情。

Q:低音管乐器通常哪一国製作的比较好?
刘:通常是德国牌子比较好,初学的小朋友会觉得乐器太贵,而因此却步,现在台湾有日本的乐器代理,大约十万左右,以国小小朋友来讲,乐器还是偏贵, 但是这个乐器会涨价,要换乐器时折旧空间比较大会比较容易脱手,现在很多研究觉得Heckel的牌子比较好,但是相当贵,而且要订五六年才会有货,个人比 较不建议这样购买乐器,因为不知道会做得如何,所以我宁可买一些二手的乐器,不用花这麽多钱。

Q:现在台湾学低音管的人多吗?
刘:现在台湾人口减少,音乐班严重招生不足,平均每一年台湾联考约18个名额基本上都会完全录取,每一届大约16人左右报考。选择低音管是一个蛮不错的升学管道。

Q:请问老师未来的计画?
刘:除了巴松主义出第二张唱片之外,自己也希望可以出一张独奏的专辑,希望可以录一些现代音乐的作品给大家,在音乐厅开音乐会演奏完就忘了,出一张 唱片可以留下纪录。不代表我演奏得多好,或许仍有很大的进步空间,我希望可以推广低音管音乐,让人可以认识巴松管这个乐器。我们今年12月2日巴松主义会 在国家音乐厅演出,欢迎大家一起来。

2009.02.台湾.台北
 楼主| 发表于 2010-5-19 17:16:27 | 显示全部楼层

巴松主義 低音管四重奏专辑

‧台湾新势力系列作品 价格普及化
‧品质不打折台湾首张低音管四重奏专辑
‧精采曲目 完整收录

王映丹/陈奕秀/刘泽文/陈承恩

巴松主义低音管重奏团由低音管老师刘泽文所发起,成员来自国内各大乐团之杰出青年演奏家,是台湾第一组低音管重奏团。他们期望藉由低音管合奏音色温暖,
调性柔和的特殊魅力走入人群,用多样风貌的演奏风格推广低音管乐器,使更多人能够认识、喜爱它。

在这张专辑中,除了有大家熟悉古典作曲家「韦瓦第:快板」改编给低音管四重奏的快板,藉由低音管之间互相的竞争,形成活泼热闹的曲风;「普罗高菲夫:幽默的诙谐曲」成功地以低音管四重奏呈现出不同于钢琴的丰富声响变化,一开头幽默有趣的风格和中段悠扬宽阔的和声音响,将低音管的特色发挥得淋漓尽致,展现了团员们多年累积的演奏功力。

近代作曲家作品,像是「基亭:舞厅组曲」爵士的和声色彩、切分音与swing节奏的运用使得低音管脱去严肃音乐的面貌,显得更通俗而亲切;「柯毕格:海顿变奏曲」充满古典的风味,却运用了类似爵士乐的手法,不和谐的和声及变化丰富的节奏交错着,考验着演奏者本身的技巧及默契。

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 楼主| 发表于 2010-5-19 17:17:46 | 显示全部楼层
巴松主义于2004年秋天举行创团音乐会后,引起乐迷极大的迴响,已于2005年6月由上扬唱片发行台湾第一张低音管四重奏专辑,并且入围第十七届 金曲奖传统暨艺术音乐作品类最佳演奏奖,更于2006年7月受邀赴美于国际双簧协会(IDRS)演出,于国际间获得更多的掌声。 他们期望藉由低音管合奏所产生音色温暖、调性柔和的特殊魅力走入人群,用多样风貌的演奏风格推广低音管这项乐器,使更多人能够认识、喜爱它。

刘泽文
布隆尼音乐院低音管演奏高级文凭、巴黎师范音乐院室内乐高级文凭(评审一致通过)、ENM DE E.VARESE低音管演奏高级文凭第一奖。留法六年期间受教于Amaury Wallez、Pascal Gallois、Christian Jacqtin及Laurant Lefevre教授。曾担任Colonne乐团首席并参与现代室内乐团CD录製工作。1995年考进国立巴黎高等音乐院(CNSMDP),是首位以低音管 考上的亚洲人。自1997年归国即积极参与各种型态之演出,目前担任巴松主义室内乐团团长、音契合唱管絃乐团低音管首席、台湾管乐团低音管首席、 Agape木管五重奏、奇响室内乐团及艺术室内乐团成员,并任教于各校音乐班。

王映丹
美国马里兰州立大学低音管演奏音乐艺术博士。先后师事徐家驹、郭宗恆、及Linda Harwell。曾获1985和1987年台北市音乐比赛低音管独奏冠军,以及1988年歌乐曲创作冠军。1996年获美国亚斯本音乐节奖学金,2000 年荣获亚力山卓交响乐团独奏大赛荣誉奖以及马里兰大学协奏曲比赛第二名。2003年取得美国马里兰大学音乐艺术博士文凭之后,返国致力于演奏和教学工作, 曾举办五场个人独奏会,以及参与艺术室内乐团、巴松主义室内乐团、国立台湾交响乐团、及音契管絃乐团演出。2005年9月应台中新民高中管弦乐团之邀,演 出Berwald’s Concert Piece in F, Op.2 for bassoon and orchestra。现为北台湾科技学院专任助理教授,并任教国高中音乐班。

陈奕秀
美国茱莉亚音乐院全额奖学金低音管硕士,先后师事于郭宗恆及Frank Morelli教授,日前考入德国国立特洛辛根音乐院进修独奏家演奏文凭,受教于日籍低音管大师小山昭雄 (Akio Koyama)。在国内外曾荣获多次奖项,包括台湾区音乐比赛低音管组优胜,台北市立交响乐团协奏曲比赛冠军,茱莉亚音乐院低音管协奏曲比赛首奖,国立台 湾交响乐团室内乐大赛木管五重奏组第一名。目前为国家交响乐团低音管副首席,并为胡乃元创办之Taiwan Connection Music Festival之参与音乐家之一,以及艺术室内乐团、巴松主义室内乐团和新艺木管五重奏之成员,并任教于东海大学、武陵高中及中平国中等音乐班。

陈承恩
国立台北艺术大学管絃与击乐研究所低音管演奏硕士,先后师事张龙云、王若菁、高灵风、庄辉政、郭宗恆等教授,也曾受教于Dr. Matthew Ruggiero、Frank Morelli、Kim Laskowski、Richard Hoenich、及Linda Harwell等大师。1998与春之声管絃乐团演出莫札特低音管协奏曲。1999及2000两次考取亚洲青年管絃乐团。2001与愚韵管絃乐团演出韦伯 「行板与匈牙利风格之轮旋曲」。2002年受邀担任两厅院《艺术讲座宅急配》讲师。2005年获得全额奖学金参加中国广东国际音乐夏令营。现为愚韵管絃乐 团及乐享室内乐团低音管首席,台北爱乐管絃乐团、台北青年管乐团、艺术室内乐团及巴松主义室内乐团的团员。
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